鲁奖作家李修文：写作中，一切真实都要归於美学的真实( 二 ) 新華網北京11月15日電（記者王志豔）繼

----鲁奖作家李修文：写作中，一切真实都要归於美学的真实//----[ ]

　　作家、编剧、湖北省作家协会主席李修文

　　对话李修文——

　　新华网：有读者评价您的上一部作品《山河袈裟》是“烟火传奇” ，《致江东父老》延续了这种风格，作品里记录的都是小人物，但在小人物身上您似乎也在建构一种“大”？

　　李修文：在一个作家笔下，不管大人物还是小人物都应该是一视同仁的，每个人都有自己的苦楚不堪和沟沟壑壑。所以，我不断提醒自己不要陷入到小人物神话当中去，把小人物写“大”并不是目的，一意去写“大”反而有可能是一种矫饰，对我来说，贴切、准确才是最重要的。

　　在今天，每个人都在资讯高度共用的语境中生活，小人物和大人物的区别本质上并没有那麽大，知识分子们在感受“影响的焦虑” ，打工妹们也一样身在“影响的焦虑”之中，不过是各自深陷於困境中的彼此罢了。前些年的生活遭际，使我贴近这本书的写作对象，这些人，这些人身上的事，还有那些微妙的情境和情绪，在我们今天的文学里越来越变得不值一提，我想写写这些不值一提的人、事、情境和情绪，如此而已。

　　新华网：作品中塑造的小人物群像，他们内心的悲喜、痛苦与茫然似乎与您作为写作者的心绪形成了“共振” ，是这样吗？

　　李修文：前几天，在成都的一个分享会上，宁浩导演对现场观众说，你们是没看见过李修文前些年的样子，实在是太惨了。回忆起那些年，一本书也写不出来，当编剧吧，总是项目进行到一半就没了下文，总是兴高采烈地去，心如死灰地回，多少年都是这样，你跟天底下所有奔命的人一样上山下山，上船下船，怎麽可能跟他们不“共振”？所以我经常觉得，在今天写作，其实最重要的是做一个“人” ，你得要有一个“人”而非是“文人”的形象。

　　到後来其实我已经嗅到了我的写作疆域之所在，我的命运之所在——许多时候，夜路上，我突然觉得自己和许多人的命运也打通了，连接了，陶渊明，杜甫，王安石，我觉得我跟他们走在同一条夜路上，到了那时候，你再看眼前的山河人间，内心里涌起的其实是巨大的沉浸与眷恋之感，如你所说，某种“共振”之感也就更加强烈了。