鲁奖作家李修文：写作中，一切真实都要归於美学的真实( 四 ) 新華網北京11月15日電（記者王志豔）繼

　　新华网：您的作品中一部分很有中国古典的气韵，有如古诗素朴动人的底色和传统戏剧的一唱三叹的美与节奏，当下的创作者如何从经典中得到真正的传承和创新养份？

　　李修文：一个常识是：所有有效的古典性都具备强大的现代性——当林冲夜奔，一颗被碾压过的心在弥天大雪里狂跳；又或在京剧《天女散花》中，梦境与现实互相交织，此身非身，彼心即是我心。这时候，无论我们与它们诞生的时代有多麽遥远，也能够确信，它们所传达的气息与处境与我们是相同的，风雪山神庙和那座不得其门而入的城堡其实就是一回事，我以为，这就是现代性。

　　所以，真正的传承，是创造出一种和古典打通的心意和遭际，以我自己而言，惟有生活将我抛掷在和陶渊明、杜甫、王安石同行的夜路上，我才能够确信：在情境之外，某种真正的传承终於诞生了。

　　而且，对於古典，我们必须保持起码的怀疑：你继承的是古典内部的活力，还是那些僵死的遗风？古典之所以伟大，是因为它们充满了挑衅、挤压，它们绝非只是今天的人们在香案上摆放的几枚供果。实际上，它们长成果子，首先就是因为地下还有不断蔓延、扩张和冒犯的根须。

　　新华网：《致江东父老》里面已经有两三篇被购买了电影改编着作权，您是否会参与编剧工作？期待电影会呈现怎样的气质？

　　李修文：现在看来，我不会参与到具体的编剧工作。但我也算作半个影视从业者，参与到改编的进程里去可能是避免不了的。至於最後改编的效果，老实说，这个我说了不算，当我参与到影视工作中去的时候，更多体现的其实是导演的意志，我也只是影视工业体系中的一个组成部分，电影自己的主体性，在这个主体性的建构中，文学有时候是重要的，有时候也没那麽重要。