『汝瓷』皆知汝窑“妙”在集传统工艺之长茫无所知汝窑“奇”之何处？
新世纪伊始 ， 汝窑遗址于清凉寺民宅下被意外地揭开 ， 特别是随之而出的各式汝窑残器 ， 使全面解读汝瓷有了直接依据 。千古奇瓷
本文举例的汝瓷残片 ， 系由近百件残器中筛选出的形制与釉色典型者 。作为五大名窑之首的遗存物 ， 倘若不破不残不废 ， 这等器具 ， 确是好样的 ， 有些还堪为汝瓷佼佼者 。然而 ， 用于研究探讨 ， 如此不修边幅的残件 ， 只因坦露了汝瓷奥秘 ， 无疑 ， 也属好样的 。这些盒、洗、碗和单块的盆、盘、碟等汝窑青瓷标本（图一） ， 展示了下列特征：
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图一
釉色以青而蔚蓝的天青为主色调 。亦有虾青、粉青、豆青、卵青、灰青、茶青、葱青等多种色阶 ， 但色色略异而皆含青闪蓝是汝釉之美的特色；
釉层较薄 ， 釉面温润柔和 。光泽感多数不强 ， 少数晶莹；多数开片 ， 个别无纹片；
胎体较厚 ， 质地欠紧密 。胎色以香灰色为主 ， 这种色 ， 类似燃过后的香灰、于浅灰中微微闪黄 。少部分的胎质呈土灰色；
绝大多数产品用支烧法生产 ， 裹足满釉 ， 底有芝麻细小挣钉 。个别品种采用垫烧 ， 足端露胎 。
上述特征 ， 多数已为历代学者及鉴赏家众口一辞 。但也有误会 ， 比如釉色 ， 宋代《咸淳起居注》的“天青色”属言之有物 ， 尔后的明《留留青》“色如哥而深 ， 微带黄”、清《南窑笔记》“有深淡月白色二种”等解说 ， 则与汝器表征有出入 ， 显然系“官”、“哥”与“汝”的张冠李戴 。当然 ， 这是宋汝至明清时已呈凤毛鳞角的一种无奈 ， 又受历史条件所限 ， 没有博物馆、图刊之类作交流借鉴 ， 故难煞了古人 。独独胎体 ， 前不久 ， 我们还称之为“薄胎”、“胎体都很薄” ， 那才是对一代名窑真正的不解 。
【『汝瓷』皆知汝窑“妙”在集传统工艺之长茫无所知汝窑“奇”之何处？】汝窑的胎体 ， 普遍显得较厚 。与同类器型的定窑瓷比较（图二） ， 前者厚度为后者的1至2倍 。汝瓷胎质 ， 明显松软 ， 远不如越瓷、定瓷、龙泉瓷来得坚致 。手感亦相对较轻 ， 其胎骨 ， 缺乏瓷质通常应有的玻璃相 。
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图二
这类玻璃相也即我们惯说的瓷化程度 ， 它关系到胎体的强度与硬度 ， 还赋于胎质适度的透明和光泽感 。关于它的生成 ， 现代陶瓷科学认为 ， 条件不外乎二个：外因 ， 相关的窑温；内因 ， 瓷胎中石英、绢云母及高岭土、长石等多种岩石状矿物质所占的份额比例 。然而 ， 汝瓷的釉色能发得如此蔚蓝卓绝 ， 其烧成温度当毋庸置疑 ， 症结自然在坯土本身 。再从胎质干枯发涩及出现较多的间隙分析 ， 汝瓷坯泥成份存在着先天的某些失调该是确切的 。考虑到长石与绢云母的特点为高温下粘度大、熔融范围宽 ， 可促成瓷化并提供足够的玻璃相 ， 而石英起减粘作用 ， 过多的石英不利于熔融 。因而可以断定 ， 汝窑胎泥中的长石及绢云母不足 ， 或者石英过量 ， 是造成瓷化不良主因 。当然 ， 详尽的配伍成份还需科学检测作结论 ， 这里提出的仅属个人一些认识 ， 想说明的是汝胎现状：由于瓷土先天不足 ， 烧成后的汝胎 ， 近似陶胎 。从质量计宜 ， 汝窑匠师才不得不增加胎体厚度 ， 以弥补粘结度和强度之不逮 。
汝窑胎体不是不想做薄 ， 只是薄不了 。从其裹得严严实实惟露出一丁点的小挣钉上 ， 我们可窥见匠师当时的心境 。这个小挣钉 ， 自然成了汝窑的象征 。而这个凝结着香灰色胎记的芝麻形小挣钉 ， 折射出的却是汝州人博采众长的务实与创新精神 。汝窑的成就
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