『汝瓷』皆知汝窑“妙”在集传统工艺之长茫无所知汝窑“奇”之何处？( 四 )
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图十一
如你有藏品困于出手 ， 想找正规拍卖行进行拍卖 ， 可与福羲拍卖行孔经理沟通 ， 一三零 ， 四九八八 ， 四八八三 。综上所见 ， 玛瑙为釉确有许多独到之处 ， 最主要使釉泽精光内蕴（系釉内大气泡折光反射之故）和釉呈幽玄静谧的青色 。但也有弊端 。于标本上可见 ， 釉面效果 ， 有的很好 ， 有的利弊各半 ， 有些则瑕疵不少 。这些 ， 证明汝釉的制作难度相当大 ， 以致汝窑产品出奇地少 ， 足端露胎的成功品几乎不见 。由此想到 ， 玛瑙为釉 ， 必定还有许多尚不为我们所知的玄奥 。不然 ， 为什么其它青瓷窑系不在釉内引入玛瑙？又为什么汝瓷之间也存在着天壤之别？
青釉的发色 ， 一般都与烧成时的窑位、窑温及不同的还原气氛有关 。就汝窑而言 ， 还应取决于玛瑙的含量 。例如 ， 凡青蓝呈色显著如天青、卵青、粉青等汝瓷者 ， 其色泽往往也格外地纯正、匀洁；釉面也特别的细腻、平整；釉层也浓郁地呈失透状 ， 犹如有高密度的青色烟靄罩之；开片也以稀疏的斜直纹、鱼鳞纹、蟹爪纹居多（图十二） 。
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图十二
如此现象 ， 为其它青瓷窑系少有或不见 。这几个特征汇拢起来 ， 似乎已为汝窑的内在品质分出了泾渭 ， 至少是可以用作区别开包括宋官窑在内的其它青瓷 。尤其那件不开片的小碗残件（图十三） ， 釉呈天青色 ， 釉汁幽深蕴润 ， “汁中棕眼隐若蟹爪”（明高濂《遵生八牋》语 。
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图十三
棕眼 ， 在上述汝器中仅无纹小碗上出现 ， 系釉表含有肉眼可见的大气泡；气泡不破、疏朗 ， 似蟹行走后留下的爪尖痕） ， 显出一派超凡的气质 。但是 ， 它们釉面均不及汝器中灰青釉一类浏亮 。这些差别 ， 是否为玛瑙含量悬殊之缘故呢？仔细观察还可发现 ， 釉面玻化程度明显稍好的一类汝瓷（占总数约15％左右 ， 色有豆青、茶青、灰青等） ， 除胎骨与宋官窑有明显区别外 ， 其釉面（略有厚薄不匀）、气泡（若聚沫攒珠状）、釉汁（略显透明）、釉泽（較为晶莹）等方面都与宋官瓷十分相近 。这又是什么原因？当然 ， 汝与官有不可割断的血缘关系是一个内因 ， 但如此迥异现象出现于同一窑口中 ， 其成因恐怕还是玛瑙含量多寡所致 。即 ， 光泽弱和无纹片者含玛瑙多 ， 光泽強及纹片多、开细碎纹片者玛瑙少 ， 甚或不含玛瑙 。明初曹昭《格古要论》探知了内中奥妙 ， 故称：“汝窑器 ， 出汝州 ， 宋时烧者淡青色、有蟹爪纹者真 ， 无纹者尤好” 。蟹爪纹、无纹者 ， 本不是真假的要领 ， 也不该是好或坏的标记 ， 但此“真”此“好”因与宋《清波杂记》“内有玛瑙为釉”的量有关 ， 也就有了份量 ， 让部分汝瓷 ， 见出了高下 。
定、汝、官三者间的往事 ， 一些已经明了 ， 一些至今还不很清楚 。尽管官汝之变的内情还有待考证 ， 但其性质不同于汝定之变 ， 是浅显易见的 。
定窑被汝窑所替代 ， 看似因了久而久之让皇帝乏味的“芒”（图十四） ， 其实还另有原委 。
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图十四
如 ， 比较单调的釉色 ， 比较缺少变化的造型 。加上“天真独朗 ， 从蓝而青”的民汝窑已见丰韵 ， 其隐含幽邃静谧之味的青蓝 ， 正合宋徽宗的审美情趣 。可官汝之变时的汝窑 ， 本身并不存在竞争者 ， 除成品率低及地理位置离汴京较远让皇帝有思念之累外 ， 要说只能说到皇宫的内臣 。
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