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『汝瓷』皆知汝窑“妙”在集传统工艺之长茫无所知汝窑“奇”之何处？( 二 )


汝窑的妙 ， 妙就妙在集传统工艺之长 。
汝釉的奇 ， 奇就奇在独一无二的“内有玛瑙为釉” 。
就艺术而言 ， 纹饰图案的鲜活与线条平面的敦实 ， 系同一概念上的二个不同的高度 。于标本上可见 ， 汝窑制瓷技艺不亚于当时堪称一绝的定窑白瓷 。汝窑作品 ， 无论胎壁的厚薄 ， 弧线的准确 ， 整体的渾然 ， 还是修坯的细洁（不露竹丝纹） ， 乃至釉层的匀净（不见泪痕）均出乎意料地精致 。这类精致不等同形体上单纯的对称、规范、严谨 ， 而是整体的简约和凝炼 ， 是由线条营造出的三维空间所拥有的无限美意 。诚如眼下汝人之绝活 ， 比定瓷更见线条的流暢和整体的出神入化 。欣赏之余 ， 时时会生出一番恍如天工的感慨 ， 一如定瓷在手 ， 惊其纹饰精湛 ， 常有一种美不胜收的感动 。但二者相比 ， 汝瓷的返璞归真不免让人流连得更长久 ， 从中品味到的文化内涵更博大 。比如圈足外捲 ， 这是两晋至唐五代越窑偶而为之的一种底部形态 ， 而此时的汝窑已普遍应运至盘、碗、洗 ， 只是越发灵巧、圆润、宏达 。比如支烧痕 ， 汝窑虽然借鉴了越窑、耀州和岳州窑的工艺 。但是 ， 从支痕的大小、形状所反映出的心痕手迹 ， 汝窑这位宋时出生的小弟 ， 比起汉唐已见名传的三位大哥显得还是棋高一筹 。瞧瞧芝麻钉之细小 ， 部位之恰到好处 ， 与惹人喜爱之模样（图三） ， 汝窑工匠之用心良苦一目了然 。
『汝瓷』皆知汝窑“妙”在集传统工艺之长茫无所知汝窑“奇”之何处？
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图三
再包口裹足满釉 ， 汝窑是外师造化 ， 中得心源 ， 赢得宫廷青睞被指派烧造供御瓷实属必然 。又比如一种四方委角盒 ， 秘色瓷分上下二层接烧（图四） ， 汝瓷则予一气呵成 ， 并演变成葵瓣形 ， 使不同的角、面 ， 涌出许多漂亮弧线 。此类盒（洗） ， 现在偏偏不见传世 ， 事实上 ， 该有多种款式 ， 其中当有《武林旧事》记录的“香盒” 。
『汝瓷』皆知汝窑“妙”在集传统工艺之长茫无所知汝窑“奇”之何处？
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图四
本文根据“孤证不立”原则 ， 集录了该品类五种残器（图五） ， 以说明圆盒有带盖和无盖二种 ， 葵瓣形盒（洗）有双出筋、单出筋和直体三种 。
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图五
这种葵式洗（图六） ， 南宋时继续烧造 。苏富比拍卖行有幸于1989年得其恩泽 ， 当时创瓷器最高价位2200万港元的一件南宋官窑笔洗 ， 让苏富比同入史册 。
『汝瓷』皆知汝窑“妙”在集传统工艺之长茫无所知汝窑“奇”之何处？
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图六
比工艺创新更震撼世界的是汝窑釉色 ， 它让中国陶瓷史上曾有过的梦想在北宋晚期如愿以偿 。关于天青釉 ， 相传为五代周世宗柴荣所创 ， “当日清器式 ， 世宗批其状曰：雨过天晴云破处 ， 者般颜色作将来”（《景德镇陶录·卷七》引《唐氏肆考》） ， 这便是迷人的柴窑 。明宣宗酷爱其貌 ， 于《宣德鼎彝记》将宮内“柴窑”列为名窑之首（柴、汝、官、哥、定） 。清代重要专著《南窑笔记》还把柴窑特征归为四如：“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬” 。该“四如”屡屡见诸陶瓷专著 。只是到了二十世纪中叶 ， 因缺乏相应实物与理论支持 ， 致陶瓷学界对明清的记载存疑 ， 认为古人可能将五代秘色瓷或景德镇窑影青瓷 ， 误当传说中的柴窑 。近年 ， 又有学者提出“柴窑就是五代耀州窑瓷器中的精品”之说 ， 核心也是釉色 。总之 ， 釉色天青 ， 非同小可 ， 此乃商、周原始青瓷至宋代诸多青瓷系列长期梦寐以求的最高境界 。然而 ， 汝窑大获成功 ， 并以传世70件器物及新近面世的无数天青釉瓷片 ， 证明了自己的业绩 。


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