「孙磊」【诗歌来到美术馆No.59回顾】“阴影”让这个时代更真实︱孙磊( 二 )
本文插图
02
我孤立
出于惯性 ， 我孤立 ，
爱我的人不要与我为敌 。
也许 ， 我是一根怯懦的藤条 ，
或者一架冷默、幽暗的望远镜 。
爱我的人记住那其中的弹性 ，
以及那突然拉近的距离 。
一连数日 ， 我笔中的沙子
都漏向那在集体里惊慌失措的人 。
这首诗有一个强有力的开篇 ， 它同样在节奏感和语言修辞上形成强悍的速度感 。 诗人把作为信仰领域或日常生活领域的“爱”本身的力量及价值隐喻在具体的语言和形式里面 ， 把所有想象、意象的东西变得非常具有现场感 。 最后的结尾与“我孤立”这一开篇斩钉截铁的三个字间构成非常有趣的张力 。
“诗歌写作不是简单的时空结构 ， 它是一个速度结构 。 我从开始写作至今都没有放弃这个逻辑 ， 当然法国哲学家保罗·维利里奥也谈到速度结构这一问题 。 诗歌写作中的速度结构能让所有的感受事物本身 ， 包括人的生命本质一下子被穿透” ， 这不仅是速度感 ， 也是速度维度本身穿透了原有的时空结构 ， 让我们得到非常陌生化的 ， 匪夷所思的体验 。
本文插图
03
是我比以前更爱
肩并肩地瘦、黑、冷却 。
是我的爱 ， 你的蔓延 。
是荧屏的信号弱得只穿梭幽灵 ，
【「孙磊」【诗歌来到美术馆No.59回顾】“阴影”让这个时代更真实︱孙磊】是退路 ， 性的毯子在飞 。
我注意到谎言染上了新的温柔 ，
在遇上散淡的晖光后 ，
坐下来 ， 不是饥饿在吻你 ，
是我和一场砸向睡眠的雨 。
这首诗非常短且有音乐感 ， 同时有多意性 ， 读起来会有一些电影的影像排在脑海里 。 在“读首诗再睡觉”公众号的推送中 ， 被以“幸福的人一生被童年治愈 ， 不幸的人一生都在治愈童年”这句话来概括 。 马瑟认为 ， 诗的解释本来就有很多种 ， 观众在读的过程中可能没有真正捕捉到他要指的一些意义 ， 但每个人可以用自己的方式去读 。
“这首诗是我对童年记忆的描述 ， 记忆的语言是非常精确非常鲜明的 ， 而我觉得有意义的语言是从记忆出发并重新创造出来的一种语言 。 因为完全把过去的事情记起来看上去非常真实 ， 但这种现实没有创造出来的语言好 。 ”
本文插图
04
橱窗
我慢慢地在街上走 。
我停下来 。
我掏出烟点上它 。
我盯着橱窗里的丝绸 。
我敲了敲玻璃 ， 它轻轻地响了两下 。
我指着丝绸上燃烧的色彩 。
我仿佛仍是热恋中的孩子 。
我知道那些灿烂的街道上有爱人的呼吸 。
我感觉到颤动…… ， 隔了一会儿 ，
我渐渐平静 。
慢慢地我又向另一个橱窗走去 。
这首诗写的特别实 ， 是诗人尝试改变已有书写形象而进行的行为实践和自我反观 ， 看上去像是孙磊降低了写作难度的一首诗 ， 甚至像是一个小学生在用“我“字造句的感觉 。 诗里的“我”是女性角色 ， 诗人当时用笔名在论坛上进行发表 。
这种行为本身的结果反而更验证了：你如果分身 ， 就会有一个他者而且是自我的他者 。 你原有的那套方式、方法可能仍然起作用 。 “过去我始终把自己当作纯粹的诗人 ， 后来因为做艺术这一职业 ， 所以在写作和视觉艺术本身有越来越多的联络 。 分身术不仅是在扮演角色的程度上 ， 你的人生本身就是一个无处分身的人生状态 ， 这也是我的写作能够更好呈现的事儿 。 ”
推荐阅读
- ：为何说中国诗歌的核心是意境艺术？什么是意象？什么是意境？
- [班固]2位牧民来到某处山崖躲雨，却意外发现失踪2000年的国宝
- 『狮子座』水瓶座、狮子座：烟雨蒙蒙，喜鹊牵线，良缘来到，勇敢表白，恭喜
- ■“漂”在谁上的古镇，会过“柚子节”，风景如画，却一份钱都不收
- 「」做辣椒酱的秘方，做法简单，特别好吃
- 『』近期财运糟糕，很容易破财的几大星座
- 『大洋诗歌』大洋诗歌：我们，再次确认丢失的声音，像磷光，映射着误入皱纹的青春《夏日飞鸟》《冬去春来》
- 地球谣：大洋诗歌：地球谣《地球谣》《原来是一只画眉鸟，像你那样爱撒娇！》
- 『翟永明』一个北方的上午，思念着一个人，我是一些诗歌草稿，你是一首诗
- 【深圳文学】常德，那座诗中的城（原创诗歌，热情洋溢，优美大气！）