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『音乐』都2020年了，为什么《惊雷》还能成为爆款？( 二 )


『音乐』都2020年了，为什么《惊雷》还能成为爆款？
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这种缺乏旋律性、几乎没有变化的节奏 ， 以及把网络小说常见的帝王将相、权谋斗争等意象堆叠在一起的歌词 ， 也是其将自身置于被质疑之境地的根本原因 。 正如乐评人呆若木一所言 ， 《惊雷》“最大的问题不在于它没有旋律、没有节奏、没有律动 ， 甚至不在于它粗糙、低俗 ， 而在于它表达之苍白空洞到惊人地步 ， 辞藻的堆砌传递出的信息毫无审美价值 。 ”而杨坤在视频中的厉声诘问 ， 不过是整个事件的引爆点而已 。
历史总是惊人的相似 。 类似剧情 ， 我们不止一次看过 。
2019年1月 ， 郑钧在节目《今晚九点见》中 ， 吐槽中国的音乐排行榜毫无公信力 ， 是盘让人恶心的菜 ， 节目播出后引起网友热议；2019年9月 ， 谭维维改编《西游记》经典主题曲《敢问路在何方》 ， 除了版权的问题外 ， 还被质疑歪曲作品本意 ， 被许多网友吐槽改编难听 ， 认为即使是改编歌曲也有好的与坏的之分；2019年8月 ， 李荣浩回应自己让《中国好声音》学员选唱网络歌曲《你的酒店对我打了烊》的质疑 ， 发表的“音乐并无好坏之分”的言论也招致很多争议 。 最近一次的案例 ， 则是“淡黄色的长裙 ， 蓬松的头发”掀起的一波“reader”和“rapper”的争议 ， 实际上也和音乐本身的“好坏”存在关系 ， “reader”一词实则充斥着一种对不专业说唱的嘲讽 。
『音乐』都2020年了，为什么《惊雷》还能成为爆款？
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而MC六道对杨坤的回应 ， 基本上也围绕在“音乐没有好坏”的逻辑框架上 。 音乐有无好坏的命题 ， 已然是音乐圈的老生常谈 。 正如音乐圈中流传已久的那句名言 ， “流行乐不如摇滚乐 ， 摇滚乐不如爵士乐 ， 爵士乐不如古典乐” ， 这句话在很大程度上反映了许多音乐人或业内人士在“音乐审美”上的心声 。
而此类事件一旦被引爆 ， 在某种程度上都可以达致滚雪球的社交效应 ， 《惊雷》在收割流量的同时成为众矢之的 ， 并不意外 。
都2020年了 ， 为什么《惊雷》还能成为爆款？
“这不是歌！”
杨坤在直播中对于《惊雷》的严厉批评 ， 在很大程度上反映了音乐圈尤其是占据话语权地位的业内人士对于《惊雷》的评价 。 一般认为 ， 《惊雷》根植于草根市场中的“喊麦文化” ， 而“喊麦”并不等同于音乐本身 。 那么 ， 都2020年了 ， 为什么“喊麦”这种被人吐槽不是音乐的土味歌曲 ， 还那么受广大群众的喜爱？
从受众画像来看 ， 《惊雷》的使用用户主要为网络视频用户和网络直播用户 。 根据《CNNIC：第44次中国互联网络发展状况统计报告》的数据统计 ， 截至到2019年6月 ， 我国网络视频用户规模达7.59亿 ， 占网民整体的88.8% ， 其中短视频用户规模为6.48亿 ， 占网民整体的75.8%；网络直播用户规模达4.33亿 ， 占网民整体的50.7% 。 也就是说 ， 国内网民几乎都在看长、短视频 。
而根据《巨量算数抖音用户画像》（2020年2月）、《TalkingData-快手用户人群洞察报告》及相关资料显示 ， 抖音、快手的主要用户年龄均偏年轻化且三四线及以下城市占比分别为61%、63.7% ， 月收入5000元以下的用户群体分别占比为61%、74% ， 本科以下学历占比分别为59%、69% 。 小镇青年、中低收入群体是当下短视频平台用户的主力军 。
『音乐』都2020年了，为什么《惊雷》还能成为爆款？
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另外 ， 细究“喊麦”歌词中排名前列的高频词“男人”、“天下”、“兄弟”、“征战”、“王者” ， 其内在体现的男性群体对权力和性的幻想 ， 一方面描绘的是遥不可及的英雄梦想 ， 一方面也是一种内心情绪的发泄 。 这种话语体系 ， 传达出的是与现代文明格格不入的野蛮情绪和价值观念 ， 某种程度上与当下小镇青年、中低收入群体的社会心态是契合的 。 这就很容易理解 ， 为什么“喊麦”歌曲中会给人一种缺失精神世界、略显粗鄙的既视感 ， 因为从本质上来说 ， 表达深层次的诉求并不是这一类群体的目标 。


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