『音乐』都2020年了，为什么《惊雷》还能成为爆款？( 五 )
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而“喊麦”等一系列底层表演向主流话语权的冲击 ， 也正如秧歌与芭蕾、二人转与意大利歌剧 ， 其预示的是社会底层与中产阶层之间巨大的阶级区隔和文化鸿沟 。 下里巴人与阳春白雪到底该如何取舍？“喊麦”应不应该再多点在音乐上的提升？这个问题远比想象中复杂 ， 也很难用上帝视角去回答 。
《惊雷》为什么还会被追捧或许并没有那么重要 ， 重要的是无数的《惊雷》为什么一次次的刷新大家对音乐的认知？无论如何 ， 音乐本无界限 ， 但也不必毫无底线 。 但愿中国音乐圈下一次的集体狂欢 ， 不会是又一次的惊雷之举 。
参考资料
1.施蕾：《喊麦：阶层突围、消费权力与声音政治》 ， 《文艺争鸣》 ， 2019年第4期
2.陈亚威：《底层表演与审丑狂欢：土味文化的青年亚文化透视》 ， 《东南传播》 ， 2019 年第 4 期（总第 176 期）
3.贾文颖、黄佩：《从快手App看小镇青年的精神文化诉求与扩大的数字鸿沟》 ， 《东南传播》 ， 2019 年第 12 期（总第 184 期）
排版 | 安林
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