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酷云互动@「正午效应」：这块国剧金字招牌，独特在哪？( 二 )


酷云互动@「正午效应」：这块国剧金字招牌，独特在哪？
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在当代都市题材电视剧人物生活场景布置得普遍假大空的背景下 ， 《我是余欢水》中在场景上也力求还原一个小人物的生活 ， 楼梯间里的各种小广告、拥挤的公共交通工具……通过场景强化了生活感 ， 增强了人物的真实性 ， 让小人物在大社会中活了起来 。
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塑造人物并不是只需要一张脸和丰富的面部表情 ， 场景的营造对于观众能否代入、体验起到了很大的作用 。 流行的都市情感题材中 ， 大多十分强调梦幻感 ， 对场景的真实程度要求并不高 ， 整体色调符合角色出现的场景设置即可 ， 仿佛“真实”并不在考量范围内 。 还原能力需要周全的考虑 ， 和长期对生活细节、历史细节的积累 ， 非一朝一夕可以做到 。 长期的坚持就是一种能力 ， 不管《清平乐》和《我是余欢水》在剧情、叙事逻辑和叙事节奏上存在怎样的问题 ， 在制作上影视公司再现真实的能力是毋庸置疑的 。
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在趋势中逆风飞翔
品牌最大的效益莫过于可以扩大自己的选择权 ， 在大多数影视公司一窝蜂地去做热门网络小说改编、高举甜宠大旗的时候 ， 正午阳光的选择似乎一直集中在相对固定的几个领域 ， 生活里的人和古代政治中的人 ， 这点在《清平乐》上体现得尤为明显 。
按照其他网络热门小说影视改编的标准 ， 之前的《知否 ， 知否 ， 应是绿肥红瘦》也好 ， 现在的《清平乐》也好 ， 对主线人物关系的改编都称得上是“魔改” ， 改到让原著的存在成为了一种文本参考——从影视创作的角度上 ， 改编取舍的侧重点自然和网络文学书写有所不同 ， 本质上无可厚非 ， 但改编的意义主要在于借用小说积累起的人气基础硬在起跑线上 ， 所以“魔改”一直被小说读者诟病 。 相比其他作品 ， 正午阳光作品对小说的魔改在读者群中的包容度似乎要比其他高一些 。
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《清平乐》也好 ， 《我是余欢水》也罢 ， 都不是以女性群体为主要收视对象的影视作品 ， 当然两者也称不上是男人戏 ， 后者更趋近于喜剧 ， 前者则延续了《琅琊榜》以后这个类型的一贯作风 ， 勉强算是“文人戏” 。 在以女性为主要服务对象的国产影视剧市场中 ， 这种坚持让正午阳光在内容上显得独树一帜 。 在多数影视剧以人设推动剧情的大环境下 ， 在正午阳光的作品中仍然能看到剧情为人物服务 ， 努力雕琢主要人物的痕迹 ， 这种坚持对于演员而言算得上是利好 ， 相比其他正剧 ， 正午阳光影视作品游走在爆款和那些不以收视为主要目标的正剧之间 ， 既能推开知名度 ， 又有益于自身业务能力和业务形象塑造 。
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韩国许多知名的制作团队推出的艺术作品也都是口碑不错 ， 但在收视率上不太能和那些一看就是冲着爆款制作规格的作品一较高下 ， 但“不错但不红”也是百花齐放、百家争鸣的一种表现 ， 品牌效益不是快消产品 ， 它积累缓慢 ， 亦经得起时光漫长的消费 。


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