腾讯天美六位TA：技术美术这份职业会长期存在吗？
本文首发于“腾讯天美工作室群”知乎机构号
技术美术 ， 英文名是Technical Artist ， 简称TA 。 他们是最懂程序的美术 ， 也是最懂美术的程序 ， 他们隐藏在游戏研发团队里 ， 近几年也开始成立专门的TA小组 。 在国内游戏行业 ， 技术美术这个职业 ， 正在逐渐崭露头角......
技术美术到底是一个什么样的概念？这份职业会长期存在吗？我们邀请到了六位来自不同背景的技术美术同事 ， 请他们谈一谈在天美作为TA的经历 ， 以及对这份职业的展望 。
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——未来的重要趋势是技术美术的中台化 。
随着游戏玩法的不断复杂化 ， 以及游戏画面品质的不断提升 ， 研发团队也需要产生更加精细化的分工 —— 技术美术岗位最早就是在这样的重度品质要求下诞生的 。
回顾早期的手机游戏开发团队 ， 一个团队里顶多有三到五个美术岗位 ， 几个2D原画设计 ， 再配几个UI设计就行了 。
后来有了早期的3D手机游戏 ， 但团队构成无非就是在2D美术人员的基础上 ， 再加几个3D场景、角色和动画岗位即可 。
可是随着手机硬件的提升 ， 移动端游戏开始慢慢向端游的3A品质方向发展 ， 越来越多重度内容被加到游戏中 ， 引擎功能也变得极为庞大和复杂 。
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图片来源Unreal Engine官网
于是3D和2D美术越来越难专注到内容制作中去 ， 经常要耗费大量精力去解决美术资源的导入 ， 检查和编辑器内效果提升的任务 。 同时 ， 在客户端程序方面 ， 程序员也不能集中精力去解决游戏玩法和逻辑的问题 ， 而是要不停地兼顾大量效果特性的实现 。 这些情况都分散了制作人员的时间和精力 ， 还容易使项目陷入较大的创新风险 。
最早的技术美术岗位正是为了解决以上问题：帮助美术解决跟游戏引擎对接的工作 ， 同时帮助程序承担一部分画面效果提升的任务 ， 让内容制作和效果提升两件事情解耦 。 这样大家都可以全力投入到各自擅长的工作领域中 。
因此 ， 国内第一批技术美术出现的时候 ， 他们基本都在承担效果提升和引擎对接方面的工作 ， 包括编写材质着色器 ， 改进引擎渲染管线 ， 提供DCC工具的资源导出和检测工具 ， 编写引擎内用的美术自动化工具 ， 以及进行移动端性能优化等等 。
当然 ， 随着游戏行业的发展 ， 以及游戏内资源制作量不断增加 ， 现在技术美术的工作有了新的分工和变化 。 其中一块主要还是为了解决大型项目的研发效率和成本问题 ， 比如引入过程化资源生成和程序贴图的使用 ， 为此很多公司还专门新增了Houdini制作这个岗位 。
解决成本的另一个方法就是实行工业化和流水线化 ， 比如PBR渲染概念的引入 ， 就是把贴图和材质制作设定统一标准 ， 美术资源可以在不同的软件、引擎和项目中通用 ， 保证最终品质的统一性 。
另外很多动画和特效的技术开发现在也需要专门的技术美术来处理 ， 比如动画和表情捕捉、捏脸和口型系统、布料解算等等 ， 这些都是游戏效果重度化后 ， 必然会出现的岗位需求 。
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