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「李白」李白反对格律吗？看看李白《发白马》中的平仄关系( 二 )


三平尾也叫做三平调 ， 即后面三个字都是平声 ， 这种句式正好和三仄尾相反 ， 但是三平调是标准的古体句式 。 例如王维有一首《鸟鸣涧》：
人闲桂花落 ， 夜静【春山空】 。 月出惊山鸟 ， 时鸣春涧中 。
因为【春】是平声 ， 所以是三平调 ， 这首诗不是律绝句 ， 而是古绝句 。
5、仄平仄平平
饮流涸滹沱 。
这个句式 ， 在这首诗中只有一句 ， 也是古体句式 。 假如前两个字颠倒一下 ， 就是中仄仄平平的律句了 。
律句只有4个基本句式（另有几个在此基础上的变格和拗句） ， 但是古体句式可谓千变万化了 。 在格律出现以后 ， 诗人没有律句的概念 ， 句式随心所欲 。
王力先生在《汉语诗律学》中 ， 总结了13格大类25个小类的古体句式 。 只不过有的句式用的多 ， 有的用的少而已 。

「李白」李白反对格律吗？看看李白《发白马》中的平仄关系
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三、李白反对格律吗？
唐朝的孟棨在《 本事诗· 高逸 》中记录了李白关于声律的看法：
其论诗云：“梁陈以来 ， 艳薄斯极 ， 沈休文又尚以声律 ， 将复古道 ， 非我而谁与！”故陈、李二集律诗殊少 。 尝言“兴寄深微 ， 五言不如四言 ， 七言又其靡也 。 况使束于声调俳优哉 。 ”
李白说 ， 沈约等人崇尚声律 ， 对后人的影响太大 ， 看来复古的大任 ， 还是由我来实现吧 。 所以陈子昂和李白两个人的律诗少一些 。
格律诗从齐梁时候的永明体开始萌芽状态 ， 其代表人物就是沈约等人 ， 从此诗人作诗开始留意四声的协调 ， 有了平仄相对的概念 。 到了唐朝 ， 诗人们在此基础上完善了格律诗 。
不过李白认为这种诗过于拘谨 ， 所以不喜欢作诗”束于声调俳优“ 。 我们见到他的名作大多诗古体诗 ， 如将进酒、蜀道难、梦游天姥吟留别、行路难等 。

「李白」李白反对格律吗？看看李白《发白马》中的平仄关系
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结束语
李白喜欢作古体诗 ， 但是不要误解李白不做格律诗 。 其实他的格律诗并不少见 ， 无论近体绝句、五言律诗、七言律诗、五言排律 ， 都有上乘的作品 。
他的七言绝句大多是近体七绝 ， 而且和七绝圣手王昌龄一起 ， 把唐朝七绝的水平推到了文学史的顶峰 。
另外 ， 也不要走入作诗必须是格律诗的误区 ， 这完全是不懂诗的误解 ， 优秀的古体诗多了去了 。
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