『』在过去的一百年里，三船敏郎代表了日本男性
作者：Moeko Fujii
译者：Issac
校对：奥涅金
来源：《标准收藏》
每个人都记得他们初见三船敏郎的时候 。 几乎对于所有人来说 ， 初见他时 ， 他们会耸耸肩或漫不经心地说：「还……不错 。 」
但三船敏郎会让人回想起他那疯狂而完美的样子：《椿三十郎》中 ， 他平躺在干草堆上 ， 《罗生门》中 ， 他在泥泞中打滚 ， 《天国与地狱》中 ， 他在火车卫生间里蜷缩成一团 。
更有甚者 ， 我们还会谈到一些数字 ， 比如：让我们把三船敏郎和黑泽明合作的十六部作品进行排名 ， 或者「他在早期的黑色电影中是七分 ， 但在《用心棒》中可以出色地拿到九分 。 」
我朋友跟我说 ， 面对三船敏郎 ， 唯一可以让人接受的、人性的反应 ， 就是让他平躺着 。 我对这位朋友说 ， 三船敏郎仍能激发出如此强烈的占有欲 ， 这似乎有点过分了 。
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在过去一个世纪的大部分时间里 ， 当人们想到一个日本男人时 ， 脑海中出现的是三船敏郎 。 在世人眼中 ， 武士要有着三船敏郎的手腕、颈背和斜视的目光 。 战后的日本电影——由黑泽明、沟口健二、成濑巳喜男、小津、小林正树领军——刻画了许多令人厌烦和失望的男人 ， 而像笠智众、仲代达矢和志村乔这样的演员让这种失败的堕落拥有了必然性 ， 能够引起共鸣 ， 使之更为深刻 。 与此同时 ， 三船敏郎代表了一种不同的失败 ， 一种看起来很性感的失败 。
他可能扮演过战士 ， 但他们不是典型的英雄：他们发脾气、不小心从长着疥癣的马上滑下来、打呵欠、挠痒痒、咯咯笑、懒懒散散 。 但当他伸出右臂时 ， 他的动作迅速而轻巧 ， 不知怎么地 ， 他唤起了史诗般的调性 。
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关于第一次试镜 ， 「有着各种各样的传说 ， 」三船敏郎严肃地说 。 1947年 ， 当他出现在Toho电影公司时 ， 他还是一个为美国占领军工作的饥肠辘辘的工人 。 三船敏郎不想演戏；作为一个摄影师的儿子 ， 他是来应聘摄影师助理一职的 。 不知何故 ， 他的简历混在一场「新面孔大赛」的简历里 ， 一干导演和演员对他进行了评判 ， 他们认为他不听话 ， 无法控制 。
后来面试官问他：「你拒绝微笑是真的吗？」但评委之一的演员高峰秀子（此时 ， 这个传奇故事开始读起来就像某人幻想的日本电影大师的鸡尾酒会）跑来黑泽明面前 ， 告诉他有一个男孩值得一看 。 当黑泽明到达那里时 ， 他看到一个男人「在房间里狂乱地摇晃……就像受伤或被困的野兽正在试图逃跑 。 」
我对三船敏郎的了解自然是从他的屁股开始的 。
作为一个青少年 ， 我过早地决定一个人可以崇拜黑泽明或者迷恋小津——黑泽明的电影都是关于屁股和腿 ， 小津的电影是关于脖子和眼睛——但你不可能同时喜欢两者 。 我对黑泽明的电影不屑一顾 ， 认为他的电影都是汗水、睾丸激素和太多的刀剑 。
我说 ， 我更喜欢折服于精致、都市里的讽刺和女人：高峰秀子泛着红光的眼神 ， 原节子掩面的双手 。 我一直如此 ， 直到上大学 。 有一次寒假 ， 我得了流感 ， 我让三船敏郎走进我的生活——他转过身对我说：「再见」——我觉得自己变了 。
我意识到 ， 大多数人在欣赏了黑泽明的名作之后 ， 都不会狂热地梦见暴雨中三船敏郎晃动的翘臀 。
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但我知道 ， 我不是第一个有如此感受的人（宝琳·凯尔也是其粉丝 ， 她说：「没有哪个演员的膝盖和屁股能比得上三船敏郎的」） ， 也不是第一个盯着它看的人 ， 我偏着头想：这是……臀部表演吗？
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