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『上海民生现代美术馆』【诗歌来到美术馆No.57回顾】我要记录诗歌产生的动机本身︱秦三澍( 三 )


你看 ， 汗水替海水
把例外之物拒绝于域外 。
你忧虑于陷阱 ， 也像潮汐
舒展淡红色的入口 ，
被拍击的欲望 ， 被排挤 。
每一次往返 ， 呼喊挤压着
浪尖彼此追尾的听不见的震颤 。
像聋哑者的新友 ， 你为亲密而禁言 。
喜悦的微粒 ， 以毫米
推进在四分格精确的数学中 。
四分之一浪 ， 四分之一傍晚……
2016.8.20 ， 上海
这首诗不是一首抒情诗 ， 其中有一种蓄意引导的艳情机制 。 在这首诗中 ， 诗人没有用一套语码或机制去暗示及替换另一套 ， 而是在自身和身体性的两套语码中进行高频切换 ， 并试图以数学般的准确性来把握快感 。 这种写法把数学和无用性消耗间的关联描述得特别精确 ， 在细节处对自然进行了不寻常的模拟 。 这首代表性的诗 ， 更新了中国当代诗歌的色情联想文学机制 。
秦三澍并不希望象征与被象征物之间有非常清晰、明显的映射关系 ， 而是更喜欢一种弥散式的体验 。 所以他的作品设计时常很繁复 ， 但最后像礼物一样打开时 ， 却发现什么也没有 。 诗人希望读者也有潮汐一样的感受 ， 当心情跟着作品的动线一起被“顶”上去的时候 ， 又落空了 。 “我不知道我的终点在哪里 ， 只是在写作过程中探索 。 什么时候我决定停止写作了 ， 那一刻便是终点 。 ”
『上海民生现代美术馆』【诗歌来到美术馆No.57回顾】我要记录诗歌产生的动机本身︱秦三澍
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04
雨后寄友人
* 向上滑动阅读全诗??
隔着长夜 ， 我听到你内心潮热 ，
如溺水的鱼经历又一次失语 。
雨停了 。 我仍替你寻来雨水 ，
即使你我横卧在一方见底的泳池 。
你沉湎于友情：三年？或者更远 。
你想象不洁的边界加深着逐年 。
（渐凉的肌肤已悬起一根磁针 ，
在我单薄的心脏上询问……）
光阴善变 ， 你说开始时便已陈旧 。
当无辜者在你眼中显形 ， 你露出的
也只是半扇塞着棉絮的耳朵 。
你谈论我黑暗的心 ， 像喉咙在沉溺 ，
吹奏般 ， 弹出一枚更沉闷的尾音 。
你罔顾历史的样子就像婴儿 。
那片模糊的形状 ， 在我背过身时
伸来一簇微弱的下降的光 。
而你无力剪断它 ， 无力将温热的气息
托起 ， 为池水束紧精致的内部 。
此刻 ， 你的手势仍困顿于假想？
黑暗之处 ， 必有轻盈的倒立 。
2014.4.26 夜 ， 给砂丁
这首诗被很多人作为秦三澍某个阶段的代表性作品来看 ， 这首诗在形式内部的打磨的分寸感和对虚实、有形与无形的张力的处理非常有法度 。 秦三澍是对现代汉语诗歌情景下的题赠诗思考得比较多的人 ， 与古代酬和的写作诗不同 ， 其题赠诗的功能发生了转移 ， 在有效限定性和诗人最终能希望表达的某种程度上的公共性间达到微妙的互动关系 。
秦三澍与人为善 ， 与很多友人有着非常密切的关系 。 “我写了很多题赠诗 ， 这种写作的冲动使我不会浪费自己的诗篇 ， 当然在写作过程中 ， 对旧体诗词的所谓酬和传统有着很多思考 。 ”对诗人来说 ， 不存在功利性的任务驱动 ， “我都是主动赠给他们 ， 因为我要记录诗歌产生本身的动机 。 写作对我来说 ， 是人与人间达到一种友爱的非常重要的通道 。 ”
『上海民生现代美术馆』【诗歌来到美术馆No.57回顾】我要记录诗歌产生的动机本身︱秦三澍
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05
火狐篇
像火狐更早地熟练于火 ， 你听到
风暴收紧的声音 ， 贫血的脸？
如何在危楼取水 ， 如何在镜中
等起始于发梢的雨攀上你的全部 。
它寄希望于：你的躯体布满水渍 ，
像倾倒不懂的密码 ， 让肉的漩涡
降下乌云 ， 在你盛放雨水的吉兆里


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