淳道书画艺术宋画，中国丹青史的高峰( 二 )
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马麟《梅竹图》
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林椿《枇杷山鸟图》
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佚名《赤壁图册页》
宋画 · 谦卑
一花一世界 ， 一鸟一天堂 ， 极尽精微的宋人画家 ， 从万物之中发现了整个宇宙的生机 。 尤其在程颢、朱熹观物格物思想的引领下 ， 宋代画家无论画什么都要“格”一下 ， 而他们对绘画的物象更是倾注了进乎虔诚的崇敬与谦卑 。
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《梨花鹦鹉图》
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宋徽宗《桃鸠图》
宋代书画鉴赏家郭若虚在《图画见闻志·叙制作楷模》中说：画花朵草木 ， 自有四时景候 ， 阴阳向背 ， 笋条老嫩 ， 苞萼后先 ， 逮诸园蔬野草 ， 咸有出土体性 。 画翎毛者 ， 必须知识诸禽形体名件 。
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崔白《沙渚凫雏图》
正因如此 ， 才有北宋郭若拙每作一禽 ， 自嘴至尾、足皆有名 。 易元吉如万守山百余里 ， 以猿獐鹿之属 ， 逮诸林石景物 。 宋徽宗画孔雀升高 ， 必先举左 。 傅文用画鹑、鹊能分四时羽毛 。 而苏轼的好友文与可为了画好竹子 ， 不管春夏秋冬 ， 还是刮风下雨 ， 都常年在竹林里钻来钻去 。
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文同《墨竹》局部
有一次 ， 天空刮起一阵狂风 。 接着 ， 电闪雷鸣 ， 眼看一场暴雨就要来临 ， 人们都纷纷往家跑 。 可就在这时 ， 坐在家里的文与可 ， 急急忙忙抓过一顶草帽 ， 往头上一扣 ， 就向竹林里奔去 ， 只为看一眼风雨中竹子的样态 。
只见竹子在风雨的吹打下 ， 弯腰点头 ， 摇来晃去 。 文与可细心地把竹子受风吹雨打的姿势记在心头 。 之后画起竹子来 ， 根本不用画草图 ， 一笔是一笔 。 成语“胸有成竹”的典故就来源于此 。
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宋 文同《墨竹》
如今再欣赏宋画 ， 不难发现 ， 无论其尺幅大小 ， 都见之全力以赴 。 因为那都是宋代画家用了整个心灵 ， 整幅手眼去创作的 。
而且不论长卷还是小品 ， 皆以全境的心态为之 。 那份静观万物的谦卑自得 ， 同四时佳兴的仁者之心 ， 犹如涓涓细流在画面上流淌着 。
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宋汝志《雏雀图》
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孙隆《兔图》
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马麟《石榴文鸟》
宋画 · 诚恳
宋代画家是全世界第一个用人格去作画的群体 。 他们为寻求性灵的愉悦而作画 ， 为表达宇宙人生的思想而作画 。 观物的精微 ， 表达的精工 ， 使得他们的生命在虔敬的绘画中 ， 一步步走向深刻与伟大 。
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郭熙《树色平远图》
