胶东在线|诗书画意——解读杨耀书画艺术
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上世纪70年代末 ， 杨耀先生在长江写生 ， 曾因沉浸画中而饿晕在甲板上 。
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杨耀先生强调绘画要写不要画 ， “写”出人品修养、笔墨功力、画格高低 ， “写”出“更无真相有真魂”的绘画极致 。
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【胶东在线|诗书画意——解读杨耀书画艺术】杨耀杂书册
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杨耀书法作品
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杨耀书法作品
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杨耀自作题画诗：松声肃肃耳中待 ， 泉韵清清眼里来 。 墨点豪痕发块垒 ， 松泉境界忘形骸 。
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杨耀自作题画诗：山状如堞玉宇浮 ， 地形若圃紫云铺 。 笔痕有处无多少 ， 多少风烟掩入无 。
杨耀先生是位既有理论建树 ， 又有艺术硕果的国画家、书法家、篆刻家和诗人 。
书法入画 ， 精通点线变化
水墨画强调意境和内涵 ， 靠笔墨形态组合而成 ， 因而要求笔墨形态必须具备很高的审美价值 。 那么 ， 水墨画的笔墨形态 ， 其中最具表现力的究竟来自何处?可以毫不犹豫地回答:来自书法 。 这是古代名家一再强调书法入画的原因 ， 亦是水墨艺术上千年不朽的根由 。
杨耀先生是当代擅长以书法入画的文人画家之一 ， 同时也是艺术造诣颇高的书法家 。 细看他的书法功力讲究笔力的疾徐轻重有度、旋转顿挫及时 ， 追求节奏的沉稳与悠扬并举、得白与涩逆共存 。 用墨或苍或润 ， 或干或湿 ， 或浓或淡 ， 皆应时应地而生 ， 绝无刻求之痕 。 章法正中出奇 ， 行气疏密得当 ， 布局黑白适宜 ， 总的艺术风格为骨正气盛 ， 外柔内刚 ， 妩媚婀娜与俊健雄强相互辉映 。
尽管有不少人喜欢他的书法作品 ， 登门求字者众多 ， 但他精练书法的目的从未改变 ， 就是用于绘画 ， 成为他状物造型的重要手段 。 观先生作画可以看到 ， 他握笔的姿势 ， 运笔的动作 ， 跟书写行、草极其相似 ， 因而留下精灵、洒脱的线条 。
提到杨耀先生书法用笔的奇特美感 ， 一些看似平淡的景物 ， 因点、线漂亮而增色 。 先生书法用笔形成的某些形态在古人遗墨中是找不到的 ， 如用以描绘湿润岩石的短粗弧面皴 ， 有明显的草书笔意和韵味 ， 更有的几乎就是变化了的草书干笔横撇 ， 绝对是先生变化书法用笔的产物 。 可以肯定的是 ， 杨耀先生之所以能够建造一座自己的绘画艺术之塔 ， 一个重要原因 ， 就是他精通书法的点、线变化之妙 ， 并将其引入画中 。 在好手如林的当代中国画坛 ， 先生有别于许多同道们的 ， 可能正是这一点 。 由于他的作品有一种传统文人画特有的清淡儒雅气息 ， 又有相当的视觉吸引力 ， 不论用何种技法作画 ， 总有一种精神始终贯穿其中 ， 那就是他对艺术的执着 。
作画配诗 ， 追求诗画依存
水墨画由变化万端的笔墨形态及其结构合成 ， 但作为艺术品的水墨画 ， 绝不只是点、线、面的有机组合 。 它还必须具备激扬人们高尚情操的意境 ， 触发人们愉快联想的画眼 ， 愉悦人们感官灵魂的内涵 。 所以 ， 极其成功的水墨画作品 ， 归根结底 ， 是作者丰富学识的综合反映 。 高水平艺术家无不功在画外 。 他们受创作冲动的驱使挥毫泼墨 ， 在画中自作诗词 ， 实际上这是修养、学识、道德、情操、的艺术化 。 杨耀先生画作有深刻的文学性和淳香的书卷气 ， 很多都是画中有诗 。
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