人人都是产品经理互联网是如何影响音乐产业的？( 三 )
为了写这篇文章 ， 我特意把上述歌手的代表作都听了一遍 。
拿肖战这首光点来说 ， 我一个门外汉的感觉是：这首歌的编曲、制作水平非常高 ， 很欧美 。 肖战那经过修音后毫无瑕疵的声音就像这条音乐流水线上最不重要的环节 ， 听不出来任何感情 ， 整首歌有种说不出的融洽 。 我在音乐评论方面比较词拙 ， 总体感觉就是有这制作班底 ， 谁去唱这首歌都不会太差 ， 或许这就是现在年轻人喜欢的流行音乐吧 。
再一搜这首歌的三位制作人：Wynne Bennett曾经参与过获得格莱美年度专辑的创作；Leroy Sanchez在17岁就发布EP并举办了国际巡回演唱会；Rik Annema名气稍微小一点 ， 但也是上过荷兰排行榜第二的吉他手；
用知乎知名独立音乐制作人哎呀君的原话评论就是：光这词曲作者就够国内90%的音乐人酸 ， 今时今日 ， 像肖战这样舍得如此真金白银做音乐的演员已经不多了 。
肖战的粉丝是连GAI都羡慕的水平 。 以前的粉丝追星习惯白嫖 ， 顶多买两张CD或者支持支持演唱会 。 肖战的粉丝不一样 ， 为了哥哥的音乐梦想 ， 数据非做不可 ， 我的哥哥唱歌真好听 ， 我的哥哥是全世界最厉害的 。
除了这些顶级流量歌手以外 ， 我们再去看看其他的音乐人 。 Click#15直言做乐队每个月只能赚1000块钱 ， 打车费要留着和主办方报销；刺猬乐队的主唱兼吉他手子健因为工作不好请假的问题 ， 频繁换工作；九连真人三名成员都是兼职搞乐队 ， 两名成员险些被学校开除；南京市民李先生当了一年社畜之后把工资全部投给了第一张专辑；陈粒做《如也》这张专辑的时候银行卡上只有200块；
不说了 ， 太惨了 。
去年11月 ， 中国传媒大学发布了《2019中国音乐人生存状况报告》 。 报告中显示全职音乐人仅有12% ， 学生身份音乐人占比超四成 ， 兼职做音乐仍旧是大多数音乐人的现状 。 即便去除所有学生群体的受访者 ， 发现音乐行业的兼职音乐人占比仍高达80% ， 其中非音乐行业的兼职音乐人为绝大多数 ， 占比近60% 。
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为更准确地了解音乐人的收益状况 ， 报告的音乐人收益部分排除了学生群体 。 调查显示 ， 近半数非学生音乐人的税前月收入在2000元以下 ， 有四分之一的音乐人税前月收入维持在2000-4999元的水平 ， 月收入能达到8000-1万元的仅占5.89% ， 而月收入能达到1万元以上的则只有9.3% 。
看到这种两极分化的场景不禁让人思考 ， 现在偶像歌手做的歌 ， 真的就受普通听众的欢迎吗？这种音乐能够让整个音乐产业变得更好吗？我能够理解不同的歌曲受众是不同的 ， 偶像歌手做的音乐就是供粉丝消费自嗨 ， 这些流量歌手本身并没有错 。
但是音乐也是内容的一种形式 ， 也会面临劣币驱逐良币的问题 。 李宗盛在一次采访中曾经说过讲一句话 ， 一个生物你一直喂它吃烂东西 ， 它会变成猪的 。 对音乐的渴望大家都有 ， 但你不能一直喂它烂东西 。 歌曲也是一样 ， 你发现一些很廉价、很烂的歌 ， 有一天突然爆红 ， 你会想原来这个也能赚钱 ， 这样也行哦 ， 那我也这样搞吧 。 要改回来非常难 。
当整个行业正经做音乐的人都赚不到钱 ， 反而是这些流量明星以及所谓的抖音神曲大行其道时 ， 我们又怎么期待华语乐坛能够做出更多精品 ， 更多用心制作的音乐 。
#专栏作家#
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【人人都是产品经理互联网是如何影响音乐产业的？】题图来自 Unsplash ， 基于 CC0 协议
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