小话诗词用来演唱的一首词，歌词和乐曲是怎样的关系，填词和填腔有何不同( 三 )
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所谓“依声撰词 ， 曲终而词就” 。 就是说先随意写一首长短句歌词 ， 也往往可以配合现成的歌曲 。 这是因为平时听得多了 ， 虽说随意撰词 ， 其实心中已摹拟着一个曲调 。
如词人苏轼作的《江城子》 ， 小序里说到：“乃作长短句 ， 以江城子歌之 。 ”他在《阳关曲·中秋月》小序中也写到：“中秋作本名小秦王 ， 入腔即阳关曲 。 ”
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从这两段词序中可知 ， 这是苏轼刻意为之的 。 为什么这么说呢？设想一下 ， 如果苏轼在遣词造句 ， 揉捏辞藻的时候 ， 心中没有想到江城子或小秦王的曲调 ， 他随意写出来的词怎么能谱入《江城子》或《小秦王》呢？
亦或者苏轼又知道小秦王可以过入阳关曲 ， 故作小秦王词而令乐师唱时过腔 ， 便题作阳关曲 。 由此可知苏轼在填词时 ， 是具备相当的音律知识的 ， 他填词的时候是以音律为基础 。
再如宋徽宗时期主管大晟府的词人周邦彦、南宋著名的词人姜夔 ， 都是两宋时期著名的音乐家 ， 他们深谙音律 ， 不仅能填词 ， 还能谱曲 。
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但是南宋后期 ， 大部分词人都已不晓音律 ， 比如编撰《乐府指迷》的著名词人沈义父 。 他在教学生作词时 ， 只强调紧守去声字 ， 及平声可以入声替 ， 上声决不可以去声替等等规律 ， 这是就前辈名家词中 ， 模拟其四声句逗 ， 依样画葫芦 。
南宋末年著名的“西湖吟社”社长杨瓒将这种填词的方法称为“依句填词” ， 他还列举了一些重要的方法：
第一要择腔 。 腔不韵则勿作 。
第二要择律 。 律不应月 ， 则不美 。
第三要填词按谱 。 自古作词 ， 能依句者已少 ， 依谱用字者 ， 百无一二 。
第四要随律押韵 。
第五要立新意 。 若用前人诗词意为之 ， 则蹈袭无足奇者 。
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总结
从杨瓒强调的“自古作词 ， 能依句者少 ， 依谱用字 ， 百无一二”可知 ， 宋词虽然极盛一时 ， 但是能按歌而进行填词的词人并不多 ， 能依句填词 ， 就已经很不错了 。
所以自元、明两代以后 ， 词就成为了一种仅存于纸上的文学形式 ， 而失去了本身作为乐府歌唱的功能 。
由此也可以得知 ， 宋代文人的“填词” ， 大致可以分为三种：
第一种是“按谱填词” ， 这些作家都深通音律 ， 能依曲谱撰写歌词 。 他们也能“填腔” ， 也就是制作乐曲 ， 相当于现在说的作曲 。
第二种是“按箫填词” 。 这些作家不会唱曲打谱 ， 但能识曲知音 。 他们耳会心受 ， 能依箫声写定符合于音律的歌词 ， 但他们不会“填腔” 。
第三种是“依句填词” 。 这些作家不懂音律 。 词对于他们 ， 只是一种纸上文学形式 。 他们依着前辈的作品 ， 逐字逐句地照样填写 ， 完全失去了“倚声”的功效 。
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明代人开始把“填词”作为一个名词用 ， 称“词”为“填词” 。 如李裘在《花草粹编》序文中说：“盖自诗变而为诗馀 ， 又曰雅调 ， 又曰填词 ， 又变而为金元之北曲 。 ”清代词家沿袭其错误 ， 凡讲到词 ， 常说是“填词” ， 似乎都不了解这个“填”字的意义 。 这是“填词”这个语词的误用 。
清朝初年浙西派词人厉樊榭以下至戈顺卿 ， 他们的词作就是呆板的摹古作品了 。 明清二代 ， 有许多小家词人 ， 他们的作品 ， 破句落韵 ， 拗音涩字 。 “依句”的功夫 ， 都谈不上 ， 也就不能算是填词了 。
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