猫扑网剧作家龚孝雄：躜行者
剧作家龚孝雄
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龚孝雄 ， 1973 年出生于湖南 ， 一级编剧 ， 上海淮剧团团长；中国戏剧家协会会员、中国戏剧文学学会理事、上海市戏剧家协会理事、上海市作家协会会员；先后毕业于中国戏曲学院戏文系、上海戏剧学院戏文系 ， 艺术硕士 。 创作涉及多剧种 ， 主要作品有京剧《北平无战事》、淮剧《浦东人家》、楚剧《英雄结》、粤剧《鸳鸯剑》等 ， 作品曾获中国戏剧奖、文化部创新奖、中国戏剧文学奖、全国戏剧文化奖、田汉戏剧奖·剧本奖、全国小戏小品比赛金奖等 ， 出版《寻梦留痕——龚孝雄剧作选》 。
“躜行者”是一句戏词 ， 常用在人物“行路情境”的出场时 。 比如京剧《三家店》里秦琼被发配上路时,内白“差官哥 ， 躜行者——”后才上场 ， 唱那段经典的【西皮流水】“将身儿来至在大街口”；百度释义为“赶路的人 ， 前行者” 。 回望2018 ， 不管是作为编剧还是院团长的身份 ， 我都是正行走在路上的“赶路之人” 。
院团长守土有责 ， 积极推动“出戏出人出影响”
2016年6月 ， 因工作需要 ， 我调任上海淮剧团任团长 。 院团长是个不好干的“活儿” ， 尤其是戏曲院团 。 圈里有句玩笑话打趣 ， “要想死得早 ， 院团当领导” 。 两年团长做下来 ， 甘苦自知 ， 反正头发白了不少 。 守土有责 ， 确实不敢怠慢 。 上海淮剧团有着辉煌过往 ， 20世纪五六年代筱文艳开创了剧团的“淮剧领袖”地位 ， 90年代因“都市新淮剧”的横空出世享誉全国 ， 引“传统戏曲现代化”风尚 。 进入新世纪 ， 因各种各样原因剧团影响力不断下降 ， 急需以“再出发”的勇气与作为推动剧团新发展 。 事实上 ， 上海淮剧的发展史 ， 本就是一部从农村走向城市的变迁史 ， 一部充满悲情美感的奋斗史 。 100多年来 ， 上海淮剧就是在与困难的斗争中、与命运的抗衡中不断实现自我超越 ， 并且取得一次又一次突围的成功 。 淮剧在上海就好比是“新上海人” ， 对于这座城市 ， 既要有主人翁精神 ， 又时刻如履薄冰 ， 枕戈而眠 。 所以 ， 上海淮剧必须要有忧患意识 ， 因为以苏北籍上海人为主体的淮剧受众群只会越来越少 ， 少到总有一天填不满一场自然上座 。 为此 ， 上海淮剧必须在上海争取越来越多的非苏北籍观众 ， 立足上海面向长三角辐射全国 ， 以戏剧综合之魅力拓展市场 ， 培育出更多观众 。 这些观众 ， 不仅因你唱淮剧而喜欢你 ， 更要因为喜欢你才喜欢上淮剧 。 所以 ， 我们得“再出发”以出戏出人 ， 让上海淮剧融入这座城市、融入这个时代 。
出戏：高举“都市新淮剧”旗帜——
“都市新淮剧”是一个长久的话题 。
从苏北到上海 ， 从乡村到都市 ， 上海淮剧以其坚韧的品格和独特的艺术魅力开创和坚守了在上海的一片天地 。 新中国成立初期 ， 上海有300 多万苏北籍人 ， 他们由农村而来 ， 在上海从事苦工和手工劳动 ， 聚居于城市的边缘 ， 欣赏着家乡的淮剧 ， 使得上海淮剧拥有庞大的观众群 。 到20 世纪80 年代末 ， 随着改革开放的不断深入 ， 上海这座城市的人口结构、知识结构、产业结构、城市版图都开始发生变化 。 劳动密集型企业大量关闭 ， 工人下岗失去艺术消费的能力 。 随着城市改造旧社区拆迁的日新月异 ， 城区内固有的淮剧观众群被分散至远郊 ， 淮剧的生存环境陷入困境 ， 依靠苏北人群体、工人群体而生存的淮剧必须要找到新的市场 。 “都市新淮剧”便在这样的背景下应运而生 ， 以《金龙与蜉蝣》的成功为标志 ， 剧团艺术发展开启新时代 。 忧患意识是上海淮剧生存与发展的内在驱动力 ， 唯有忧患 ， 唯有变革 ， 唯有发展 ， 才是上海淮剧团的生存之道 。 当下 ， 在更加多元的文化选择下 ， 我们面临更大的生存困境 。 所以 ， 既要修复“看淮剧”的传统市场生态 ， 更要全力突围以拓展新观众 ， 紧紧抓住“市场精致化分流”后的淮剧受众群 ， 开辟新市场 。 而不管拓市场还是育观众 ， 创排出受观众喜爱的剧目是唯一前提 。 坚持“都市新淮剧”创作精神 ， 高举“都市新淮剧”旗帜 ， 进一步推动传统戏曲现代化、都市化 ， 推进上海淮剧发展“创造性转换、创新性发展”是我们的理智选择 。 为此 ， 我们创排了《武训先生》和《浦东人家》 。
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