猫扑网剧作家龚孝雄：躜行者( 五 )
“位卑不敢忘忧国”是小时候爷爷种在我心里的一颗种子 ， 随着自己慢慢长大 ， 在看过《董存瑞》《地道战》《英雄儿女》等电影后 ， 那颗种子慢慢发芽成长为一个少年的英雄报国情结 。 虽然我小时候只是生活在一个巴掌大的村庄 ， 但那份英雄情结并不比城市里的孩子少半分 。 我们这些成长于80年代的孩子 ， 每一个人心里都有一个英雄梦 ， 只是我的英雄梦是那样遥远不可及 。 走出乡村、走进小城 ， 最终闯入大都市 ， 这份年少时的英雄梦终于在30年后安放在了我的作品中 ， 于是便有了2010年创作的楚剧《英雄结》 。 《英雄结》取材于传统戏《王佐断臂》 ， 这个题材我断断续续写了13年 ， 坚持了这么久 ， 最初的想法就是做事不能半途而废 。 有些事情是看到了希望才去做 ， 有些事情是因为做了才看到希望 。 这个戏的创作 ， 属于后者 。 我个人很喜欢这个题材 ， 我觉得我就是王佐 ， 或者说我把自己的很多人生感受转移给了王佐这个角色 。 在这个剧本里 ， 我着重刻画一群社会底层的英雄——除了陆文龙算是个大英雄外 ， 王佐、王妻、乳娘等是小人物 ， 但也同样是英雄 。 《英雄结》关注的 ， 原本就是小人物 ， 着重渲染的 ， 是平凡人对于“不平凡”的强烈渴望；想要表达的 ， 是“小人物想做大事”的艰难、辛酸 ， 不容易 。 王佐在岳家军里是个不起眼的小人物 ， 武将如林 ， 他这个参军根本没人待见 。 他想报效国家 ， 报答岳飞的知遇之恩 。 可是他不能上阵杀敌啊 ， 他哪里是陆文龙的对手？为了招降陆文龙 ， 他自残了 ， 自己砍断臂膀前去诈降 ， 最后终成大事 。 这个故事老戏有 ， 在我的剧本里老戏情节只是前提 ， 我着重写的是一个小人物想做成大事的不易 ， 写一个小人物的大丈夫情怀 。 王佐为了做成这个事 ， 舍了臂膀、舍了妻子（妻子是新加的角色 ， 因为误会王佐投降而自杀） ， 最后招降成功 ， 在就要回到岳家军的大营时 ， 被敌人暗箭所伤 ， 含恨而死 。 小人物想要做大事很难 ， 可位卑不敢忘忧国 ， 不管多难都得去做 。 王佐做了 ， 做得很悲壮 ， 成了大英雄 。
除了命题作文 ， 对于创作我更愿意写自己熟悉的题材 。 比如花鼓戏《洄水湾》 ， 写的是湘南农村自改革开放到九十年代中期的大变迁 ， 一个村庄、一户家庭、一对父子 ， 都是我熟悉的人和事 ， 写的热泪盈眶、得心应手 。 因为 ， 写的是我熟悉的人和事 ， 且已经拉开了距离 。 那个年少时成长的村庄 ， 村庄里的旧人和旧事 ， 曾经趟过的溪流水塘 ， 留下汗水和脚印的田间地头 ， 象电影中的闪回 ， 在脑子里划过；比如歌剧《上井冈》 ， 写的是湘南暴动后水口山矿工们奔赴井冈山革命根据地 ， 星星之火可以燎原的故事 。 仍是我衣胞之地的湘南一隅 ， 仍是我熟悉脾性的湖南农工 ， 母语、乡音 ， 虽然讲的是1928年的故事 ， 内心却没有距离；比如话剧《梅兰芳》 ， 一个关于“成角儿”“捧角儿”“傍角儿”的故事 。 梨园行是一个小社会 。 他们有属于自己的价值观念、潜规则 ， 甚至是独特的交流语言 。 他们从戏文中获得知识 ， 获得是非观念；他们往往会把戏里的台词用在生活中 ， 所谓人生如戏 ， 戏如人生；如果你懂戏 ， 听来形神兼备、入木三分 ， 要是不懂戏 ， 便听得不知所云了 。 梅芳兰是角儿 ， 写角儿 ， 就离不开戏班里的那点事 。 还好 ， 我从小在戏班里混大 ， 至今30多年算是“深扎”过 ， 写戏班的百态 ， 有走近“艺人”们内心真实情感的钥匙 。 这个剧本写了孟小冬、福芝芳、齐如山、吴桂秋（梅兰芳的师哥）、朱益民、池田等一众人与梅兰芳的或情感、或艺术、或民族尊严的诸多纠葛 ， 并让这些散点的纠葛连缀成线 ， 进而勾画出一个立体的梅兰芳形象来 。 毛时安先生评价：“话剧《梅兰芳》所展现的 ， 是作者对世态人情如此具有穿透力的理解和把握 。 他对梅大师内心的刻画 ， 对齐如山、梅兰芳文人艺人关系的揭示 ， 对梅兰芳、孟小冬凄婉恋情的展现 ， 结梅兰芳、福芝芳夫妻相濡以沫感情的袒露 ， 所传达的是作者自己对戏曲命运、对自己生存世界和人性的全部体验和理解 。 这才是剧本《梅兰芳》真正的动人之处” 。
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