猫扑网剧作家龚孝雄：躜行者( 二 )
《武训先生》中“都市新淮剧”的理念 ， 与《金龙与蜉蝣》相比殊途同归 。 “创作《金龙与蜉蝣》时 ， 城市刚进入国际化 ， 我们刚看到镜框式的舞台被打破 ， 它的功能被拓展 ， 中国传统的道德评价、政治评价正逐渐被人文评价、审美评价所取代 ， 所以那时候对舞台艺术是一种解构、颠覆以及强烈的扩张 ， 带着某种反思和启蒙色彩 。 今天 ， 现代化、都市化、国际化已经成为一种常态 ， 而在现代化、都市化、国际化的底彩之上我们所要描绘的恰是民族化、地域化、个性化的图案 。 今天比起任何时候都更需要一种找回自我的自觉 ， 找回自我的身份——国别的身份 ， 族群的身份 ， 文化的身份”（《罗怀臻：在创新时代让戏曲艺术回归乡土》） 。 无论是《金龙与蜉蝣》还是《武训先生》 ， 其创新精神的内在驱动力都是回归 ， 历史的回归 ， 文化的回归 ， 情感的回归 。 2018年10月31日、11月2日 ， 《武训先生》分别在北京梅兰芳大剧院和北大百年讲堂演出 ， 受到观众们的好评 ， 认为这是一部“立意深刻、制作精良、表演精湛的上乘之作” 。 王蒙先生特别撰写剧评发表在《****》 ， 说通过演出“看到了淮剧的蓬蓬勃勃、生气贯注、趣味洋溢”；淮剧《浦东人家》于2018年9月25日完成首演 ， 是剧团发展融入城市脉动、参与城市叙事 ， 记录时代、讴歌普通劳动者的新作 。 观众反映“整部剧带着浓浓的怀旧气息 ， 仿佛被带回了80年代初的浦东 ， 每个大事件都能勾起回忆”“是近年来戏曲舞台上难得一见的主旋律高品质戏曲作品” 。
龚孝雄创作的粤剧《鸳鸯剑》
本文插图
出人：照顾好昨天的台柱子 ， 使用好今天的台柱子 ， 培养好明天的台柱子——
想要出好戏 ， 得有人才 。 人是戏的保障 ， 戏是人的载体 ， “出人出戏”相辅相成 。 昨天的台柱子为剧团发展做出了贡献 ， 值得后辈尊重、尊敬 ， 要照顾好他们生活 ， 让他们老有所乐 。 身体情况好的 ， 请回单位来为青年演员教学 。 这两年依托“淮剧学馆” ， 何双林、何长秀、施燕萍、丰君梅、梁仲平、卞玉霞等一批已经退休的老艺术家、一级演员 ， 继续在为培养新生代做贡献 ， 传承老戏 ， 扶持新人 。 今天的台柱子是剧团的财富 。 人才难得 ， 要用好他们 ， 举全团之力 ， 汇集资源 ， 有计划、有步骤地为他们度身定制打造代表作品 。 这两年已经推出了梁伟平的《武训先生》和邢娜的《浦东人家》 ， 未来几年还将推出陈丽娟的《闯上海》、王萍的《党的女儿》等 。 青年是事业发展的希望 ， 拥有了青年就拥有了未来 。 剧团在“培养明天的台柱子”这件事情上绝对是舍得投入 。 依托“学馆制”策划推出“三年扶青计划” ， 注重发挥退休老演员、艺术家的舞台正能量和“传帮带”作用 ， 以基本功集训、传统戏传承和新剧目创排相结合的方式 ， 学习演出了《白蛇传》《王宝钏》 ， 创排了《神话中国》 ， 使青年演员得以全方位、多角度地成熟、成长、成才 。 同时向京昆名家学戏 ， 持之以恒地开展经典剧目排演活动 。 年初剧团专门聘请陈少云、计镇华、梁谷音、王小砖、汤俊良、李国静、周启明等来团为中青年演员教戏 ， 传授、移植了《吴汉三杀》《追韩信》《武家坡》《行路训子》《三岔口》《痴梦》等一批京昆经典折子戏 ， 取长补短 ， 有效提升了青年演员的整体艺术水平 。 除此之外 ， 以赛代练给予青年演员广阔的舞台天地 ， 人才培养取得了可喜成绩 。 比如 ， 顾芯瑜获得第28届上海白玉兰戏剧表演艺术奖新人主角提名奖 ， 顾芯瑜、左慧文获得戏曲演唱比赛“红梅金花”称号；李宣、严海燕、沈雨龙获得长三角地区中青年戏曲演员武艺展示“优秀选手”称号 ， 李宣、严海燕入选大世界城市舞台中国魅力榜银榜 ， 徐星辰获得黄河戏剧节演员一等奖；青年版《断桥》参加沪苏戏曲青年演员邀请赛 ， 获得“最佳表演奖”；严海燕以《扈家庄》参演中国田汉戏剧周·戏曲武林荟萃获刀马旦组第三名 。
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