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6别无选择6王羲之的那些牛贴



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王羲之《又不能帖》
王羲之（303-361 ， 另说303-379、307-365、321-379） ， 字逸少 ， 东晋琅琊临沂（今山东临沂）人 ， 后迁居山阴（今浙江绍兴） 。 出身于名门望族 ， 从曾祖王览与《二十四孝图》中的王祥为同父异母兄弟 ， 王览官至大中大夫 ， 王祥官至太保 。 从伯父王导官至太尉 ， 父亲王旷官淮南太守 。 羲之16岁时 ， 被太尉郗鉴相中为“乘龙快婿” 。 初为秘书郎 ， 后由征西将军庾亮荐为宁远将军 ， 改任江州刺史、右军将军、会稽（今浙江绍兴）内史 。 因与扬州刺史王述有矛盾 ， 辞官不再出任 。
王羲之自幼爱习书法 ， 由父王旷、叔父王廙启蒙 。 七岁善书 ， 十二岁从父亲枕中窃读前代《笔论》 。 王旷善行、隶书；王廙擅长书画 ， 王僧虔《论书》曾评：“自过江东 ， 右军之前 ， 惟廙为最 ， 画为晋明帝师 ， 书为右军法 。 ”王羲之从小就受到王氏世家深厚的书学熏陶 。
王羲之早年又从卫夫人学书 。 卫烁 ， 师承钟繇 ， 妙传其法 。 她给王羲之传授钟繇之法、卫氏数世习书之法以及她自己酿育的书风与法门 。 《唐人书评》曰：“卫夫人书如插花舞女 ， 低昂美容 。 又如美女登内画家一丁内书黄庭经台 ， 仙娥弄影 ， 红莲映水 ， 碧沼浮霞 。 ”今人沈尹默分析说：“羲之从卫夫人学书 ， 自然受到她的熏染 ， 一遵钟法 ， 姿媚之习尚 ， 亦由之而成 ， 后来博览秦汉以来篆隶淳古之迹 ， 与卫夫人所传钟法新体有异 ， 因而对于师传有所不满 ， 这和后代书人从帖学入手的 ， 一旦看见碑版 ， 发生了兴趣 ， 便欲改学 ， 这是同样可以理解的事 。 可以体会到羲之的姿媚风格和变古不尽的地方 ， 是有深厚根源的 。 ”（《二王法书管窥》）
王羲之善于转益多师 ， 当他从卫夫人的书学藩篱中脱出时 ， 他己置身于新的历史层而上 。 他曾自述这一历史转折：“羲之少学卫夫人书 ， 将谓大能；及渡江北游名山 ， 比见李斯、曹喜等书；又之许下 ， 见钟爵、梁鹄书；又之洛下 ， 见蔡邕《石经》三体书；又于从兄洽处 ， 见张昶《话岳碑》 ， 始知学卫夫人书 ， 徒费年月耳 。 ……遂改本师 ， 仍于众碑学习焉 。 ”从这段话可以看到王羲之不断开拓视野、广闻博取、探源明理的经历和用心 。
王羲之志存高远 ， 富于创造 。 他学钟繇 ， 自能融化 。 钟书尚翻 ， 真书亦具分势 ， 用笔尚外拓 ， 有飞鸟鶱腾之势 ， 所谓钟家隼尾波 。 王羲之心仪手追 ， 但易翻为曲 ， 减去分势 。 用笔尚内抵 ， 不折而用转 ， 所谓右军“一搨瓘直下” 。 他学张芝也是自出机抒 。 唐代张怀耿曾在《书断》中指出这一点：“剖析张公之草 ， 而浓纤折衷 ， 乃愧其精熟；损益钟君之隶 ， 虽运用增华 ， 而古雅不逮 ， 至研精体势 ， 则无所不工 。 ”王羲之对张芝草书“剖析”、“折衷” ， 对钟繇隶书“损益”、“运用” ， 对这两位书学大师都能“研精体势” 。 沈尹默称扬道：王羲之不曾在前人脚下盘泥 ， 依样画着葫芦 ， 而是要运用自己的心手 ， 使古人为我服务 ， 不泥于古 ， 不背乎今 。 他把平生从博览所得秦汉篆隶的各种不同笔法妙用 ， 悉数融入于真行草体中去 ， 遂形成了他那个时代最佳体势 ， 推陈出新 ， 更为后代开辟了新的天地 。 这是王羲之“兼撮众法 ， 备成一家”因而受人推崇的缘故 。

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