日本|广播是夕阳产业吗？日本声优怎么还往里闯！！( 五 ) |电台|广播|节目|

年轻人尤其是新世纪出生的年轻人，思想之多元、价值观念之割裂，都不是团地世代甚至宽松世代可比。也许听众细分法目前面临的局限，正是因为细分得还不够细。但本就萎缩的受众群体，其潜在的广告效益真的禁得起更细致的划分吗？
2.是否还要延续制作人—主持人二元体系？
只需在网上稍加搜索就会发现，日本很多电台节目命名遵循“A的B”模式。这前一个A是主持人名字，后一个B是节目名字。内地电台节目也有不少类似命名，不过很少把主持人姓名直接写出来，而是采取谐音等方式融入命名。

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动画女主角由自己冠名广播，瞬间联想到一大票一二线艺人的冠名广播
然而节目本身的质量却不会完全取决于主持人自身。这便引出了真正的幕后大boss—— 制作人。
很长时间以来，日本广播业界都采取制作人中心制。一位制作人可能会负责单个或者多个节目，资深制片人有可能直接负责某个时段的全部节目（也有多个制作人合作制作同一节目的情况）。在规定范围内，制作人对节目的风格、内容有很大的裁量权和决定权，同时要对节目的收支、人员、质量负责。
比如，在《波よ聞いてくれ》中，女主角因为对着素未谋面的电台制作人发酒疯，制作人如获至宝，进而略施小计、诱骗出道，这种情节初看上有些离奇。

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女主角对自己的职业选择产生了怀疑
然而事实上，制作人确实有权做这种独断，但同时也必须对新节目的资金来源、收听率、内容等负起责任。一位在业界摸爬滚打多年的制作人，很可能自带一套成熟班底：主持人、采访人员、作家、技术人员和金主，每个职务都围绕着制作人的意志工作。
乍一看，只要制作人水平到位，似乎主持人是谁就没那么重要。但电台节目总要通过主持人的声音传达到每个听众，主持人的形象就是门面，主持人有话题性节目就容易产生热度。因此，业界又开始想方设法包装主持人甚至搞主持人偶像化，或者干脆就找知名艺人来做节目。
《波》中制作人就坦言，给女主角做节目的机会就是因为她是有能力的无经验者，又因为发酒疯录音自带话题，甚至主动上传了女主角打工时听到自己声音从广播中传来、当场暴走的视频。

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制作人的野望
久而久之，就形成了这样的制作人—主持人二元体系：为了打造高收听率的节目，由大家都熟悉又喜欢的主持人负责门面，制作人负责其余一切。
此体系在日本流行多年，取得了不错的效果，但如今又是互联网击败了这种好势头：在中老年群体中人气炸裂如福山雅治，他的电台节目魂RADIO都停播了（2015年），说明此体系给广播业界本身带来的优势已经在逐步消解。

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这张照片福山雅治粉丝已经很熟悉了
从业者自然早已意识到这个问题，他们想求助于自家老板的资金投入，然而关键是谁的手头都不宽裕。
3.动画能带给广播什么？
每逢新一季深夜动画开播，声优主持、期间限定的配套电台节目也同时出现，这是近几年的常规做法。

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No game No Life的限定广播No Radio No Life
一方面，我们ACG爱好者非常乐于看到角色或者声优（考哥警告），继续以另一种形式，给予我们陪伴；另一方面，声优做广播早已有之，在业务能力层面几乎可以无缝衔接，一些临场感强的声优，甚至能把电台节目做成主要业务之一（矢作纱友里和佐仓绫音的《矢作?佐仓のちょっとお时间よろしいですか》*），有的还被顺势推出了电台节目衍生的动画（洲崎绫和西明日香的《洲崎西》*），简直一转攻势。

日本|广播是夕阳产业吗？日本声优怎么还往里闯！！( 五 )

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