浮城，香港( 八 )
正如该部电视剧一样 ， 许鞍华的电影总是提醒观众关注身边的人与事 。 她擅用平凡的小市民 ， 呈现香港女性、移民者的生存处境 ， 细腻地透视市井社会之情感及伦理 。
从《疯劫》《女人四十》《阿金》 ， 再到《玉观音》《天水围的夜与雾》《桃姐》 ， 许鞍华已然成为香港社会的文化标签 。
1981年“小年”后第二天 ， 许氏《摩登时代》上映 ， 香港市民在欢笑中度过了开心的新年 。
该片延续了许氏草根市民的黑色幽默 。 片中许冠文饰演周世昌 ， 一个尖酸刻薄、胆小怕事的老油条 ， 许冠杰饰演的阿sam、许冠英饰演的小龙这两个下属是死对头 。 整部影片剧情简单 ， 但充斥香港本土观众熟悉的生活幽默 。
影片还设计了一个偷渡来港的少女阿珍的角色 。 从反差的方式 ， 以同情之心展现香港社会本土意识.当把偷渡客扔进海里 ， 许冠英觉得可怜 ， 许冠文说：
“没办法 ， 香港就像一条小船 ， 人太多就沉了 。 ”
从八十年代开始 ， 香港电影进入百家争鸣、星光璀璨的时代 。 喜剧片、动作片、武侠片、灵异片、警匪片、文艺片佳片连连 ， 打出了“东方好莱坞”之美名 。
从无根 ， 到寻根 ， 再到扎根 ， 香港电影跟随着社会思潮的变迁 ， 延续了70年代末对本土文化的探索、构建及传播 。
香港喜剧片 ， 笑料颇多且自成一体 ， 最全面、深入地触摸到香港社会的市井文化、草根情结 ， 映射着香港市民生活的苦与乐 。
在《福星高照》后 ， 嘉禾推出了“福星”系列喜剧 ， 成就了洪金宝、曾志伟、秦祥林、吴耀汉、元彪、元华等一大批喜剧明星 。
八十年代能在喜剧片与嘉禾一较高下的 ， 当属黄百鸣的新艺城 。
1980年 ， 黄百鸣成立新艺城后 ， 召集了麦嘉、石天、徐克、施南生、曾志伟、泰迪罗宾组成的七人创作小组 ， 推出了《最佳拍档》《开心鬼》《恭喜发财》《搭错车》 ， 以及开心鬼系列等佳作 。
许氏兄弟、黄百鸣之后 ， 周星驰喜剧完美交接 。 许氏主打草根 ， 黄百鸣喜欢贺岁 ， 周星驰则是“无厘头” 。
周式喜剧获得香港人认可经历了一个过程 。 周星驰的时代从90年代开始 ， 1991年《整蛊专家》大卖 ， 周式无厘头开始崭露头角 。
此后 ， 《逃学威龙》《唐伯虎点秋香》等佳片密集 。 1995年《大话西游》奠定了其喜剧江湖地位 ， 1999年《喜剧之王》则再下一城 。
不管是爱情喜剧、武侠喜剧 ， 还是科幻喜剧、动作喜剧 ， 周星驰都喜欢使用“小人物”的悲剧来表现无厘头式的喜剧 。 所谓“喜剧不过是悲剧的另外一种表达” ， 周式无厘头无疑是淋漓尽致的 。
“小人物”的悲喜剧 ， 永远最触动人心 。 若要问香港的幸福快乐在哪里 ， 香港本土文化在哪里 ， 一切都在喜剧里 。
成龙 ， 是香港电影史上一个绕不开的人物 。 1979年 ， 成龙加盟嘉禾 ， 成为李小龙之后的第二代功夫明星 。
在《精武门》中 ， 成龙、洪金宝、元彪、元华作为特技演员参演 ， 一个个被李小龙踢飞或打倒 。 而成龙之后 ， 《A计划》《黄飞鸿》《警察故事》系列等 ， 都弱化了“必胜”的家国情怀 ， 增加了更多轻松、打闹的喜剧色彩 。
成龙之后的动作片 ， 亦是香港本土文化的构建与回归 。 成龙 ， 与李连杰 ， 可谓功夫明星界的“绝代双骄” 。 成龙的武术风格偏向杂耍、灵巧、幽默 ， 李连杰则是优雅、飘逸、刚柔并济 。
李连杰饰演的黄飞鸿、方世玉、洪熙官、小杰、巩伟、陈真、霍元甲 ， 皆侠肝义胆、正气凛然 ， 更具家国情怀 。 即便如此 ， 李连杰的作品依然带着香港“黄金时代”的搞怪、打闹与幽默 。
1993年王晶执导的《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》便是一部喜剧风格的动作片 。 黄飞鸿年少老成、忧国忧民 ， 但陈百祥、张敏、袁咏仪、张卫健、梁家仁在片中搞笑不止 。 制片人有意对李连杰“一身正气”之特质 ， 加入更多元、轻松的元素 。
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