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保姆|一流小说惨变三流电影？剥离恶之为恶的动态溯源，徒留碎片化感官一，日常式恐怖的利弊双重效应。( 二 )


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让人很困惑：这当真是仙女保姆杀人案吗？抑或是要讲家庭主妇事业家庭不能兼顾的痛苦？还是要反转发生意外？
进度条过半 ， 依旧叫人一头雾水：故事被改编成“洗白保姆”了吗？接下来会是保姆疏忽孩子发生意外、妈妈和保姆一起上演虐心找娃记吗？
原作中尖锐、深邃的矛盾感 ， 电影中都被钝化 。
如果说优秀的故事是多条矛盾线索、螺旋式上升、最后交错出终极爆发点 ， 这部电影中的节奏则像是多条线螺旋式分散 ， 忽高忽低忽远忽近 。
保姆|一流小说惨变三流电影？剥离恶之为恶的动态溯源，徒留碎片化感官一，日常式恐怖的利弊双重效应。
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二 ， 深层问题碎片化 ， 结构问题感官化 。
小说中很多情节在影版中都被省略 ， 比如保姆深陷债务中、走投无路找楼下邻居太太借钱 ， 比如她曾经带着自己八岁的女儿一同工作照顾孩子 ， 比如女主人当全职主妇时渴望回归职场、在超市养成了偷偷拿一件东西的坏习惯 ， 这些细节像是故事重要的血肉枝蔓 ， 被砍之后缺失感、割裂感很严重 。
保姆|一流小说惨变三流电影？剥离恶之为恶的动态溯源，徒留碎片化感官一，日常式恐怖的利弊双重效应。
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或许这是体量的限制 ， 二百多页的小说被改编成一百分钟的电影 ， 压缩和舍弃不可避免 。
或许这是编导团队能力的欠缺 ， 无法在有限空间内高密度呈现原作精髓 。
对比之下 ， 小说中是详细的过程 ， 有来有去拆解人如何被异化成变态 ， 而影版中似乎只有片面的零星的状态式结果“你看！那个变态好吓人”！
（在小女孩的玩具马桶中小解 ， 非常变态）
保姆|一流小说惨变三流电影？剥离恶之为恶的动态溯源，徒留碎片化感官一，日常式恐怖的利弊双重效应。
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影版的的确确也拍了这位保姆完美的表象之下让人毛骨悚然的真实状态和背后的隐约成因 ， 但这些因素的呈现都有些一言难尽 。
第一点问题是碎片化 。
漫长的悲剧一生 ， 被节略为几个零星的镜头 。
影片中没有了对恶之为恶的源头追溯求解 ， 仅剩对恶的直观呈现 。
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第二点问题是感官化 。
【保姆|一流小说惨变三流电影？剥离恶之为恶的动态溯源，徒留碎片化感官一，日常式恐怖的利弊双重效应。】《温柔之歌》这样的悲剧题材 ， 探讨的是犀利又复杂的非感官层面的问题 ， 贫寒生活没有保障、收入差异导致心态崩盘、孤独寂寞之下对他人的身体产生觊觎之情 ， 盘根错节解释“普通人怎么变成恶魔” 。
但电影中的重点似乎从深挖社会性的悲剧问题 ， 转向了以刺激性的画面来呈现“完美保姆其实很变态” 。
保姆|一流小说惨变三流电影？剥离恶之为恶的动态溯源，徒留碎片化感官一，日常式恐怖的利弊双重效应。
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比如保姆在小屋里暴走发疯的一场戏 ， 镜头纤毫毕现拍出了爬行海生动物蠕动的恶心细节、黏糊质感 ， 但这依旧是“变态疯”的单一状态呈现 ， 而不是“为何变态为何疯”的动态完整溯源 。
或许你会认为电影是视听艺术 ， 强调感官刺激无可厚非 ， 但请注意“强化感官效果”和“仅仅流于感官表面”是完全不同的概念 。
影视剧的视听语言并非只能流于感官、并非不便表达深刻议题 ， 同样是类似的保姆一家人话题 ， 斩获数项大奖、风头无两的《寄生虫》 ， 成功在商业片的流畅节奏里嵌入了让人细思极恐的形而上的问题 。
但《温柔之歌》没拍出来这份思维、观念层面的恐惧感 ， 或者说完成的深度远远不够 。
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第三点问题是回避重心的偏移 。


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