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保姆|一流小说惨变三流电影？剥离恶之为恶的动态溯源，徒留碎片化感官一，日常式恐怖的利弊双重效应。( 三 )


书中第一句话劈头盖脑写“婴儿死了” ， 具有非常强烈的直观冲击力 。
电影的开端则是平平无奇的日常画面 ， 关于命案的呈现也非常委婉 ， 镜头中有足够多的缓冲和留白 。
不直接拍摄惨相的血腥画面 ， 保护观众、避免过度贩恶的初衷当然值得赞许 ， 但电影似乎并非仅仅规避了死亡场面、而是含混处理了“是否死亡”的结局 。
保姆|一流小说惨变三流电影？剥离恶之为恶的动态溯源，徒留碎片化感官一，日常式恐怖的利弊双重效应。
本文插图

电影最后只拍了成人身量的尸体被运出 ， 拍了家中血迹 ， 但没有直接给出答案“孩子是否死了” ， 导致有观众觉得“只看见大人尸体 ， 小朋友应该没事” 。
《温柔之歌》小说的核心就是保姆杀人案 ， 影版这份保护观众的恻隐之心似乎用错了地方 。
悲剧固然非常残忍 ， 但“更改悲剧结局”未必就是值得嘉奖的办法 ， 林黛玉香消玉殒多残忍、但如果将大结局改成她和贾宝玉幸福生活在一起 ， 那么故事的批判深度、苍凉基色都会打骨折 。
保姆|一流小说惨变三流电影？剥离恶之为恶的动态溯源，徒留碎片化感官一，日常式恐怖的利弊双重效应。
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归根结底 ， 《温柔之歌》属于对优秀小说作品的减分式改编 ， 这类作品对于“非原著党”依旧有吸引力 。
纵使削弱了原作的力度 ， 故事本身依旧有冲击力；但真正好的改编 ， 应该是强强联合 ， 而不应该是“纵使影版拖后腿、效果也依旧很值得讨论” 。
保姆|一流小说惨变三流电影？剥离恶之为恶的动态溯源，徒留碎片化感官一，日常式恐怖的利弊双重效应。
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舒心结语
比恶魔在人间更恐怖的是恶魔在身边 ， 比恶魔在身边更恐怖的 ， 是恶魔在身边却长着一副像天使的模样 。
纵使是斩获法语文学桂冠的小说 ， 也无力解决贫富差异、结构矛盾、人性扭曲等多重因素造就的悲剧 ， 但至少小说溯源梳理了“恶魔是如何形成的” 。
影版流于表面“看 ， 恶魔在身边！吓死了！”
惊恐是本能的第一反应 ， 但剥离感性情绪之后的理性思考 ， 无异于舍本逐末 。


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