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网络电影网络电影在升级中探索未来新增量( 二 )


网络电影网络电影在升级中探索未来新增量
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存量和增量、改编和原创、网络与实体等矛盾正在政策扶持下逐步化解
与网络电影市场的新风貌、新趋势相伴而生的 ， 是一些日渐凸显的新矛盾、新问题 。目前 ， 由于不少网络电影剧组尚未完全复工复产 ， 必然导致此后一段时间的新片供给受到影响；而此前积压的库存影片往往由于题材、品质、格调等因素 ， 已无法适应新形势下的网络电影市场生态 ， 将造成存量影片和增量影片的矛盾 。如何盘活和优化存量内容 ， 保质保量地推出新内容 ， 应作为制片方在后疫情时期重点思考的问题 。
另外 ， 改编和原创的矛盾日益凸显 。随着网络电影市场步入规模化发展阶段 ， 购买和改编IP一时被奉为行业竞争的制胜法宝 ， 西游记、封神榜、济公、狄仁杰、盗墓小说几乎成为网络电影的标签 ， 手握知名IP的制片公司通过主题化、系列化、差异化的内容编排 ， 打造出各自擅长的产品线 ， 保障了项目的成功率 。但其负面影响在于 ， 对既有IP的依赖无疑限制了从业者的想象力和创造力 ， 不利于这一年轻行业的长远发展 。
再者 ， 由于网络观看活动往往是在即时性、碎片化、伴随式的场景中展开的 ， 这种消费方式本身便是快餐式的；也正因如此 ， 现实主义的网络电影难创作、难传播 ， 造成了网络平台上的现实主义作品始终未能摆脱“叫好不叫座”的窘境 ， 网络电影尤其如此 ， 这使得影片点击量和分账票房长期集中在“仙侠神怪” 。
在今年春节档中 ， 《囧妈》《肥龙过江》等几部院线电影转网上映 ， “院网同步”“先网后院”“院网融合”再次成为整个电影行业热议的话题 ， 网络院线与实体院线的矛盾也逐渐凸显 。随着越来越多的传统电影公司和电影人入局网络市场 ， 给不少网生电影公司带来“腾笼换鸟”的危机感；而越来越多贴上“龙标”的网络自制影片 ， 又显示出网络电影行业试图打破边界、登陆银幕的野心 。
不过上述新矛盾与新问题正在政策的扶持下逐步化解 。统筹好线上供给 ， 同时加强对院线电影网络播出和网络电影发展的通盘规划 ， 积极利用互联网推动电影发展 ， 将是未来政策扶持及规划的方向 。
网络电影网络电影在升级中探索未来新增量
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观众追求影片质量和思想内涵、倒逼制作水准提升、助力行业走向成熟
矛盾与风险背后 ， 转向中的网络电影市场同样面临着政策、市场、社会以及技术方面的发展机遇 。去年以来 ， 行业主管部门密集出台了一系列面向网络视听领域的规范、引导、扶持政策 ， 贯穿覆盖网络电影项目的全周期、全领域 ， 通过强化思想引领、完善立法机制、明确行业标准、升级备案制度、开展创作研评等方式调节市场弊端 ， 驱逐劣币 ， 托举良币 。
平台方进一步加大扶持力度、改版分账规则、开放后台数据 ， 以赋能思维激发市场活力；制作方在“寒冬”之下选择抱团取暖、跨界求生、合作共赢 ， 一些联合出品项目在规避投资风险的同时客观上提升了制作水准；此外 ， 网络电影产业的配套服务日益健全 ， 出现了市场调查、版权运营、人力资源、保险风控等方面的专业化公司 ， 行业体系走向成熟 。
经历了五年时间的过滤与沉淀 ， 原先的网络观众对影片视听质量和思想内涵的要求也越来越高 ， 从需求侧倒逼供给侧的改革 。此外 ， 信息技术的发展为内容产业的转型升级提供着基础动能 ， 近在眼前的5G时代无疑将为网络电影扩展出巨大的成长空间 ， 竖屏电影、互动电影、影游融合、AI选角、云端制作、智能分发等新技术、新手段的探索和应用 ， 让我们看到网络电影领域在未来出现颠覆性创新的可能 。


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