涨墨|涨墨，到底为什么？( 三 )
确切地讲 ， 他在执笔上选择“回腕高悬”的特别方法 ， 运起笔来很不自然而且吃力 ， 他自己也说“通身力到 ， 方能成字 ， 行不及半 ， 汗浃衣襦” 。
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所以 ， 他故意使理性不能充分控制毛笔运行 ， 进而达到书法稚拙而活泼的效果 。试问 ， 这是真的是失去控制了吗？显然不是 ， 涨墨显然被整合为理性的书法语言 ， 甚至何绍基选择“回腕高悬”这种不自然而且吃力的方法都是理性的结果 。
那么 ， 涨墨对于书法本体语言的影响是什么呢？首先 ， 涨墨对于笔法本身没有新突破 ， 但对笔法应用的情绪产生了影响 。也就是说 ， 涨墨并没有影响毛笔的运行轨迹 ， 但在笔墨交融的直觉层面上丰富了水墨倾注而下的快感 ， 对于书写者来讲 ， 这是一个不同于以往的重要情感体验 。
从技术上来讲 ， 运笔动作要在水墨倾注而下的时间内完成 ， 这既是一种挑战 ， 也是一种自我认知 ， 在水墨俱下感性世界与完成运笔轨迹的理性世界交融的状态里成就一种书写者人格上的自我满足 。这种满足既有对世界难以言表的认知 ， 又有自我实现的价值 。
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具体来讲 ， 涨墨边缘千变万化尽显于理性世界之外 ， 倾注而下的胸中块垒、万马千军隐于墨色之中 ， 这种出于规矩又超越于规矩的涨墨 ， 与书写者的内心构成了一种超越束缚、一吐为快的心理同构 。
即人类渴望感性对于理性的超越 ， 又渴望在理性中找到自我的存在 。其次 ， 涨墨改变了传统的以单字为核心的微观结字法 ， 代之多字组合关系为核心的宏观结字法 。从现象上来讲 ， 涨墨为字法中提供了一种边缘模糊的笔画形态 。
这种形态与清晰的点画边缘相比具有一种来自点画内部的运动扩张感 ， 这与碑学书法强调笔道自身的内涵是分不开的 。从字法规则来讲 ， 这是对既有规则的突破 ， 这种突破导致了以单字为核心考量点画结体的方法转变为以多字关系为核心的单字结体法 。
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在这种新的方法里 ， 随着视域的广度增加 ， 单字的结体等同于原有方法里对于单个点画的考量 。这种新型的结字观从传统的、主要以单个汉字的完美考量过渡到多个汉字联动的、对比相生的结字观 。其三 ， 涨墨在章法上成为整件作品的视觉聚焦点 ， 这与传统书法平面化的视觉相比形成了一种突破 。
确切来讲 ， 涨墨为章法增添了视觉的音乐感和节奏感 。这种节奏感以涨墨形成的墨块为核心 ， 以周围点画为辅向四周荡漾开去 。这与唐楷从一而终的节奏感截然不同 。具体来讲 ， 涨墨在一幅作品中可以多次出现 ， 但每一次的形态随着字形不同 ， 用墨量不同以及纸的承载力不同而变化各异 。
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这形成了类似于交响乐的多声部合唱和多声部轮唱 ， 整个书法作品的视觉艺术表现力得以大大加强 。书法从这时起更加明确了艺术的自觉 。基于以上提到的涨墨对于书法本体语言的影响 ， 可以清晰地看到涨墨的出现影响了书法创作的意图 ， 即以书写记录为主的传统型书写向着以表现抒发为主的艺术型书法转变 。
在这个过程里 ， 点画已经由主要为识别的功能进化到涨墨为艺术的视觉语言 ， 换句话讲 ， 涨墨标志着书法功能从实用转向了艺术 。客观来讲 ， 这并不是一个伟大的时刻 ， 因为历史都是如此这般一步一步推进的 ， 只是这一点上发生了质变而已 。
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