涨墨|涨墨，到底为什么？( 四 )
深入来讲 ， 书法史的面貌往往是由于不同的观念导致不同观察视角 ， 比如清代阮元与包世臣从笔法的角度重新追溯历史 ， 提出了碑学书法方为正宗的观念 。
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由不同的观念导致不同的理解 ， 比如 ， 碑学书法认为北碑是书法正途 ， 帖学书法只是以讹传讹的等外之物 。由不同的理解导致不同的架构 ， 比如以转折为主的帖学框架让位于以笔道为主的碑学框架 。而不同的架构导致不同的面貌 ， 比如董其昌书法与何绍基书法的面貌截然不同 。
然而 ， 无论操持着什么样的观念 ， 运用什么样的笔法 ， 创造出多么与众不同的面貌 ， 书法艺术核心的内容仍然是精神的高度 。也就是说 ， 艺术的自觉和艺术语言的丰富并不意味着艺术内涵随之递增 ， 相反 ， 依附于书写的艺术创造由于摆脱了功利目的的直接干扰而显得更加具有精神的高度与力度 。
文章来源《书法赏评》杂志 ， 作者：苏刚
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