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|日剧翻拍“高配低能”时代终结?( 二 )


日剧IP的含金量如何才能逆转？
2016年 ， “限韩”的传闻此起彼伏 ， 很多国内影视公司开始将目光投注到日本 ， 开始大量购买日本IP ， 之后 ， 日剧翻拍的剧集也是一部接一部 ， 但整体表现也是差强人意 ， 如果从过去这5年来翻拍日剧的表现来看 ， 大概就是“三高一低”：
三高指的是：来头高、主创阵容高、目标高；
三低指的是：口碑不高、收视不高以及对主演们的口碑也是有明显的影响 。
较早出手的是上海东方娱乐传媒集团旗下旗下子公司SMG尚世影业 ， 早在2015年底就宣布和日本富士电视台合作 ， 要翻拍5部日剧作品 ， 之后和腾讯合作分别翻拍了《约会～恋爱究竟是什么呢～》、《求婚大作战》 ， 此外还有《最完美的离婚》还未来拍摄 。
|日剧翻拍“高配低能”时代终结?
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新晋影视公司同样也将日剧IP作为突破口 ， 2017年 ， 由拉近影业、年青时候联合出品的女性励志话题电视剧《问题餐厅》上线；
之后就是让黄磊人设翻车的《深夜食堂》 ， 这部剧是上市公司华录百纳制作出品 ， 这部剧也是这家公司过去数年最高光的时刻 ， 之后也是相当颓废；
再之后 ， 应该就是《东京女子图鉴》 ， 优酷分别找来不同的公司制作了《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》；而后更是有知名自媒体反裤衩阵地的同名多部网大作品 ， 对于这个IP的挖掘也是足够深入；
还有就是由企鹅主控的《不完美的她》 ， 作为一个题材上相当有突破的作品 ， 这部剧也是有不少的争议……
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应该说 ， 在之前数年 ， 翻拍的日剧汇集了老中青三代演员 ， 也有很多实力派戏骨加盟 ， 可以说 ， 各影视公司对于日剧翻拍的重视程度都是相当之高 。
从当下最炙手可热的年轻演员李现到爱豆张艺兴 ， 以及中生代的郭晓冬、潘粤明 ， 还有实力派女演员 ， 这些阵容堪称豪华 。但是从效果来看 ， 创业阶段的这两年的日子肯定不好过 ， 背靠大集团的似乎也没那么美好 ， 就是上市公司的华录百纳 ， 在这部剧之后也是大股东换人 ， 基本上也离影视行业越来越远……
那么为什么即使播出效果差强人意 ， 影视公司对于日剧IP的购买和使用仍然乐此不疲呢？原因也是“老生常谈” ， 不外乎 ， 成本、IP质量以及销售导向 。
首先是成本 。读娱君和多家影视公司的朋友聊到这个问题的时候 ， 他们都说日本IP的价格和国内IP的价格相比 ， 有相当大的优势 。在过去几年 ， 稍微有点人气的IP基本上都被买断了 ， 现在想拿到优质IP ， 基本上已经是不太可能 。
中国版《约会恋爱究竟是什么》的制片人孙佳亮 ， 2017年曾在接受媒体采访时表示 ， “相比国内网文IP的天价 ， 日系IP还算价廉物美 ， 一部顶级IP的价格大概也就与国内前100位的IP不相伯仲 。”
其次是IP质量 。因为日本的市场是相对开放的 ， 近年来奈飞、亚马逊的全球的流媒体平台也开始加大在日剧的投入 ， 推出了很多国内观众耳熟能详的优质日剧 ， 这也使得日剧市场的竞争更激烈 ， 在职场剧和女性剧领域也是佳作不断 ， 在国内有着相当多的潜在受众 。
而且日剧在剧本创作上也有独到之处 ， 所以IP的质量也相当不错；还有就是虽然两国的大环境差异很大 ， 但对于城市化程度越来越高的国内观众而言 ， 对多数以大都市为背景的剧集的接受程度也确实是在提升的 ， 这也反过来助推了日剧IP在国内的热度 。
当然 ， 更重要的还是对国内编剧的能力的“怀疑” 。读娱君有一位从事多年剧本创作、并且创作过一部相当受欢迎的都市小妞剧的编剧就表达过类似的感慨 ， 虽然国内有一些编剧的话语权和影响力其实都很厉害了 ， 但多数情况下 ， 影视公司和投资人 ， 对国内编剧的认可度以及对作品的认可度都不算高 ， 这也使得他们宁愿买IP改编 ， 也不愿意找国内编剧原创 。


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