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乔伊斯|《尤利西斯》所有的故事，都发生在这一天( 二 )


读者提这个问题 ， 正符合乔伊斯的意图 。 尤利西斯就是希腊的荷马史诗《奥德赛》(或译《奥德修记》)中的英雄奥德修斯 ， 这个希腊人名在拉丁文中称为“尤利西斯” ， 英文是跟着拉丁文走的 。 乔伊斯以此为书名 ， 就是要读者想到这位希腊英雄和以他命名的荷马史诗 。 不仅如此 ， 他在创作过程中 ， 每一章的章目都是《奥德赛》中的人、地名或情节 。 这些章目在他发表小说时都已经取消 ， 我的全译本既要尽量反映原著风貌 ， 当然也照样不用 ， 下文还要论及不用章目的含义 。 但乔伊斯在取消的同时 ， 却又通过友人和评论家透露了这些章目 ， 显然又是立意要这些不在书内的史诗人物、地点继续起某些作用 。
典故是自古以来中国文人爱用的手法之一 ， 其作用不仅在于类比 ， 常常是进一步借一个人们已经熟知的文化背景来烘托自己的作品 ， 从而达到词句凝炼而内涵丰富生动的效果 。 乔伊斯正是运用了这个手法 ， 并且把它发展到空前广泛而复杂的程度 。 单是书名 ， 就使读者不能不想到那位古代英雄如何离家在外打仗十年后又飘泊十年 ， 克服种种艰险终于返回家园的事迹 ， 不由自主地要在《尤》书主人公的经历中寻找类比 ， 并且进而使本来十分松散的小说结构从荷马史诗获得一个框架 。 尽管乔伊斯那些虽废犹存的章目并不和《奥德赛》的结构一致 ， 有些章目甚至是奥德修斯从未到过的地方(如第十章的“游动山崖”) ， 但结构上的类比作用仍是全书可见的 。 尤其是乔伊斯把全书十八章分为三大部 ， 第一部(一至三章)总题《忒勒玛基亚》 ， 第二部(四至十五章)总题《尤利西斯的漂泊》 ， 第三部(十六至十八章)总题《回家》 ， 更使小说和《奥德赛》贴近 ， 进一步加深了史诗的色彩 。
然而 ， 不论是人物或是结构的类比 ， 对《尤利西斯》只能赋予或增加史诗的外形和情调 。 史诗的一个特点是题材往往不限于个人经历 ， 而涉及重大的民族性问题 。 在这一点上 ， 乔伊斯生前录制的一张唱片非常有意义 。 制片人请他朗诵《尤利西斯》 ， 他挑选的段落是第七章人们在报社编辑部内议论文章长短时马克休教授转述演说家泰勒的一席即兴演说 。 据了解 ， 泰勒确有其人 ， 并且在一九〇一年确实曾经作过这么一次即席演说 ， 因其词句透辟而传颂人口 。 乔伊斯向来以文采自傲 ， 有人在《尤》书快要完成的时节问他“当今英语大师有谁”这一问题时 ， 他能泰然回答“除了我以外 ， 不知道还有谁” ， 而这位当仁不让的大文豪在选择自己作品中的代表性段落时 ， 没有挑自己费尽心血写成并且也受到评论家和读者击节赞赏的精彩文字 ， 偏偏用了这一段别人的演说词 ， 显然是有其深意的 。 听着乔伊斯以刚劲有力的嗓音朗诵这一寓言似的演说 ， 考虑到这是他亲自朗诵《尤》书独一无二的选段 ， 人们不禁要联想到他论《尤》书是“两个民族的史诗”的话 ， 从而认识到这个演说 ， 表面上虽是小说角色议论文章好坏而提到的例子 ， 实质上正是“史诗”关键所在 。 这篇演说热情洋溢地赞诵了古希伯来人从埃及的奴役状态中毅然出走的精神 ， 正好抒发了爱尔兰民族求解放的决心 ， 从而使散在小说各处许许多多爱尔兰民族斗争历史事实和犹太民族受欺凌的情节 ， 由此而能纲举目张 ， 形成了与史诗形式相当的史诗内容 。
乔伊斯|《尤利西斯》所有的故事，都发生在这一天
本文插图

《尤利西斯》尽管有如此鲜明的史诗特征 ， 它的文字、情节及其众多的人物 ， 却都表现了十足地道的现代小说的性质 。 乔伊斯是一个创作态度极其严肃的作家 。 他在少年上学时期 ， 校内神父赏识他的优异成绩而向他提供接受天主教圣职的机会 ， 但他毅然拒绝 ， 就是因为他决心献身艺术 。 他认为 ， 宗教的作用是“用一个机械的天堂”哄人 ， 只有通过艺术才能正视人生 。 照他自己的说法：“艺术是生活的最集中的表现 。 ”(《英雄斯蒂汾》)他崇拜易卜生 ， 说他“高出莎士比亚一头”(虽然他也嫌易卜生的创作有些简单化) ， 就是因为易卜生的戏剧是针砭社会中的现实问题的作品 。


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