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田雨 | 我想演好小人物( 三 )




等过了些年 ， 我再去试戏 ， 发现市场需求早就变了 ， 人说你现在年纪太大 ， 演不了小鲜肉了 。 算我倒霉 ， 好像一直就没踩对点儿 ， 红不起来 。


我现在觉得 ， 红不红不重要 。
只要你自己努力了 ， 沿着一条路一直往下走的话 ， 最终还是会得到观众的认可的 。





田雨 | 我想演好小人物
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有些报道说我是拍完《大丈夫》 ， 又接了《夏洛特烦恼》的王老师 ， 才算正式开启了喜剧路线 ， 这说法其实不太准确 。


我很早就对喜剧人物怀有兴趣 ， 觉得小人物的家长里短其实更像普通人 。 有时候你觉得一个人好笑 ， 很可能就是因为这个人物更接近你的日常生活 。


2006年参演话剧《暗恋桃花源》 ， 对我的表演生涯有很重要影响 ， 帮我开启了一种新的表演概念 。


我过去的表演还总是遵循一个现实主义的框架 ， 或者说有点儿端着 ， 但是工作坊的性质可以打破很多规范 ， 可以胡来乱讲、非常跳脱 ， 后来我就明白了:喜剧人物也可以按正剧演 ， 用荒诞的形式最终达成喜剧效果 。


实际上所谓的现实主义 ， 你仔细观察生活中的人 ， 有些人也会瞬间非常跳脱 ，做一些完全在你固有印象之外的行为 ， 可能独处的时候 ， 或者在不同的环境里 ， 看着像两个人 。



《暗恋桃花源》里 ， 我演过老陶也演过袁老板 ， 可以说彻底把我打开了 ， 让我敢于尝试各种表演方式 。


后来接到电影《夏洛特烦恼》的剧本时 ， 老实说我对王老师这个形象并不认同 ， 因为我父母就是老师 ， 从小接受的都是为人师表的概念灌输 ， 心想:老师怎么能是那个样子的呢?不过看了几段他们之前拍的戏 ， 其实表演方式是很质朴的 ， 就是情绪饱满的直给 ， 因为开心麻花之前也是舞台剧工作坊 ， 我就想起排《暗恋桃花源》时的表演状态 ， 很快就找到感觉了 。


有一次碰到李立群老师 ， 因为我们都演过《暗恋桃花源》里的老陶 ， 就聊起这个人物 。

他说老陶是个执念特别强的人 ， 在武陵他一直要打大鱼 ， 觉得打了大鱼才能得到老婆的赏识 ， 进入桃花源后 ， 他也不能享受眼前的美好 ， 非要回去把老婆接过来 ， 结果事事不能如愿 。 他就是执念太强 ， 有点儿像何赛 ， 这样的人活得特别累 ， 其实到哪儿都不一定能幸福 。

《桃花源记》是陶渊明写的 ， 他生活在魏晋南北朝 ， 我比较欣赏那段时期名士们的生活方式 。

其实所谓的魏晋风骨分成两段 ， 一个是汉到晋 ， 一个是从晋再到南北朝 ， 两段的意识主张不是完全一样的 。 从先秦的百家争鸣 ， 一直到独尊儒术 ， 其实是思想被控制的过程 ， 到魏晋时期 ， 我们原住的汉族人和少数民族进行了一场大融合 ， 思想又活跃了 ， 又爆发了一种可能性 。 竹林七贤每个人都有自己的特色 ， 有那样的文化震荡 ， 才会有那样的想象 ， 陶渊明才会写出《桃花源记》 。 我很喜欢那种人在天地间行走的自在状态 。

跟新丽传媒之前合作了《大丈夫》《小丈夫》《夏洛特烦恼》等等很多剧 ， 彼此 印象都不错 ， 也互相建立了一种信任 ， 所以这次拍《庆余年》前 ， 据说范闲还没有找好的时候 ， 我这个角色就已经定下来了 。


拿到剧本 ， 我从下午到第二天凌晨一口气读完 ， 非常喜欢王启年这个角色 ， 他既出世又入世 ， 从剧本创作来说 ， 能做到这一点就很高级了 。 其实我和现在观众看到王启年的喜爱程度是一样的 ， 然后才会把这么大精力放进去 ， 通过这个人物传达自己对整个世界的一些思考 。 随着年纪增长 ， 为人父 ， 我对很多情感的理解都更深刻了 ， 自己离开家人那么长时间去做一件事 ， 有时候挺矛盾的 ， 王启年又何尝不是这样 ， 其实很多事不是为了证明自己多牛 ， 都是想给孩子们留一个念想 。


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