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田雨 | 我想演好小人物( 五 )




懂了 ， 你心里也就有了抓手 。
《精英律师》这个戏让我印象深刻 ， 刘进导演给了我很大创作空间 ， 应该说那个形象本来在剧本中已经跃然纸上了 ， 困扰我的是如何把表演基调定在一个合适的分寸上 。


开机前两天导演让我尽量放 ， 给他更多的形式 。 实际呈现的状态 ， 是用了很夸张的形体和语速来表现何赛的个人特质 ， 在现场几乎用舞台剧的音量 ， 后期都要把我的音量拉下来才能跟周围人平衡 。 开始我担心有点儿过 ， 会不会让何赛太招人烦了 ， 导演说没事 ， 让我把所有技能包都使出来 ， 人物肯定还要在剧本的框架内 ， 但我会加一些这个调子内的细节 ， 才达成现在的效果 。


《精英律师》拍了四个月 ， 之前我们用一周的时间围读剧本 ， 每天工作8~10小时 ， 把每场戏都捋顺了 。

我和演员靳东基本从头盯到尾 ， 有我五百多场戏 ，这算是很大的拍摄量 ， 而且剧本里有大量的法律台词、英文台词、古文台词 ， 这些我之前都没有系统学习过 ， 只能临阵抱佛脚 。 所以那段时间 ， 我把台词都做成小纸条贴在墙上 ， 每天早起半个小时 ， 趁脑子最清楚的时候过一遍 ， 即便这么准备 ， 现场百十号人还是会有很大压力 ， 难免分心忘词 ， 总算没耽误大家太多时间 。


田雨 | 我想演好小人物
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角色一般都会有演员本人性格的一些映射 。

有朋友问我是不是何赛更像
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年前的田雨 ， 王启年更像现在的我 ， 可以这么说 。 人都很复杂 ， 在不同年龄的性格、情绪都在变化 ， 其实我们每个人身上都有何赛的一部分 ， 也都有王启年的影子 。 这俩人物身上的优缺点我都具备 ， 只是根据不同角色 ， 把适合人物的一个侧面展现出来 ， 另一面会在生活中尽量控制 。 拿出来跟观众沟通的那部分 ， 其实就是大多数人的共性 ， 这才有广泛的共鸣 。 所以这行里才有句话讲:他人即是自我 ， 表演就是人生 。


我学了四年戏剧 ， 之前也演了不少正剧 。

比如《星火》里我演的陈灯笼 ， 《沉默》 里演的警察 ， 包括《身份的证明》中的李天刚 ， 很多观众也经常跟我提起 ， 不过这些作品肯定没有喜剧的传播力强 ， 所以现在我在大家心中是个谐星 。 有些宣传活动上 ， 粉丝会喊“王老师 ， 给我们来个王启年表情包” ， 还 有人直接说:“哎呀王老师你还活着呢?(”电影《夏洛特烦恼》中的经典台词) 我开始还不太适应 ， 后来想反正观众喜欢 ， 大家在一起开心就好 ， 就来一个吧 ， 跟观众互动其实是很自然的事 。 我现在的处世哲学可能更接近王启年 ， 知道自己要什么 。

观众会记住我在影视剧里的人物的名字 ， 甚至叫不出我真正的名字 ， 这不是问题 。

我开始还觉得心里头有点儿别扭 ， 后来一想 ， 这是一个好事儿 ， 起码证明你塑造的人物让观众记住了 ， 观众对你的角色认可 ， 并且印象深刻 ， 这也是一种欣赏 。

女儿出生对我的改变非常大 。
原来年轻的时候 ， 我骨子里还有点儿摇滚精神 ， 老想尝试各种冒险的事 。



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岁时 ， 有一回我独自骑车从承德出发 ， 一路到北京 ， 就自己 ， 只带了一个打气筒 ， 一箱矿泉水 ， 一张地图 ， 骑了十几个小时 ， 顶风冒雨 ， 一路颠簸 ， 当时还觉得挺刺激的 ， 现在一想还是吓出一身汗 。 成年后也老想尝试这尝试那 ， 觉得自己又不老 ， 干吗不试试 。 但有孩子以后 ， 我就无形中多了一些责任心 ， 很多事不想了也不敢去做了 ， 这种心态也会带到角色中去 ， 那些来自心底里的关爱和柔软的东西 ， 你是无法用演技硬装出来的 。


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