田雨 | 我想演好小人物( 四 )
有件事我觉得很有意思 ， 就是现在的观影关系 ， 过去都是单向输出 ， 观众在家里看剧 ， 现在是大家通过多媒体手段 ， 比如在B站、快手 ， 用我们的素材剪出大量短片 ， 还加入他们新的意识 ， 大家继续创作人物 ， 实际上在这个过程中人物还在成长、发酵 ， 观众跟我们交流更多了 ， 很高兴能有那么多人喜欢 。
《庆余年》是一部穿越剧 ， 拍完有人问我 ， 如果现在你能穿越 ， 你最想去哪个时代?
别说 ， 我小时候还真想过这件事 ， 现在觉得其实不用真正穿越了 。 提到自由 ， 到底什么是自由 ， 就是你能够体会到不同时间和空间里的人的感受和感知 ， 其实一个演员演戏不就是在帮你实现穿越吗 ， 当然可能那会儿的物件不能触手可及 ， 但是你肯定能体会到 ， 这种自由和穿越我觉得是一样的 。
我不知道《庆余年》第二部会是什么样 ， 但我知道王启年应该是什么样 ， 因为我已经了解他是个什么样的人了 。
不工作时 ， 我喜欢去看古迹 ， 去博物馆研究老物件 ， 一件东西它就反映出很多当时人的想法、当时的审美 。
你拿着一块古玉 ， 那是一个玉工可能几个月、几年的工作成果 ， 他们用了很多心思琢磨这个东西要怎么用 ， 能真正参透一个几百、上千年前人的心思 ， 你会跟他有一种交流 ， 这种交流就近乎于穿越 。 现在进剧组时 ， 我经常会带些老物件 ， 一尊达摩 ， 一个小香炉 ， 还有古人用的磬 ， 往房间一摆 ， 心就静下来了 。
我觉得演何赛感觉比演王启年消耗更大 ， 虽然这俩都是喜剧性人物 ， 但是这两个人物其实调子是完全不一样的 。
王启年是一个既出世又入世的人 ， 他有一番能自圆其说的生活逻辑 ， 你看他虽然游走于各种险境之中 ， 但他会绕开 ， 把困难像打太极拳一样转走 ， 谁也不得罪 。 好多网友说他也是一个社会底层的社畜 ， 离开老婆孩子 ， 干着一些特别辛苦的工作 ， 但是他在是非面前也有自己的态度 ， 表现出非常有人情味的关怀 。 所以这个人物不拧巴 ， 顺着演就可以 。
何赛这个人物其实很较劲 ， 他自小生活在父亲的高压之下 ， 有很强的好胜心 ，总想证明自己 ， 像个很有力量的大铅陀子 ， 遇到什么困难他都不会退缩 ， 就硬扛 ， 朝着一个他认定的方向去使劲 ， 但他又有脆弱的一面 ， 好多时候是愣撑着的 ， 他的愤怒有一部分是源于对自己的不满 ， 然后把这种压力释放到周遭人身上 ， 整个表演过程中我对他的情绪都要感同身受 ， 可以说身心疲惫 。
我记得有场戏特别耗神 ， 就是演何赛父亲去世那段 。
当他习惯于来自父亲的压力后 ， 有一天这种压力突然一下子没了 ， 再也不会有人那样敦促他了 ， 他会无所适从 。 而且他跟父亲虽说一直都有敌意 ， 但那也是一个很浓烈的情感 ， 如果那种情感、那个人在世界上消失了 ， 再也找不到了 ， 其实对他是很大的打击 。
表演当然有理性分析部分 。
要了解人物的家庭基因、教育基因 ， 推测他的真实想法 ， 遇到状况 ， 有些是真心话 ， 有些是谎话 ， 有些是在情境中的职业话 ， 哪些是真假话 ， 哪些是假的真话 ， 你都要把它分清楚 。 不理性的部分就是你经过长期积累主观形成的创作导向 ， 这部分是演员赋予角色的 ， 很考验一个演员的生活阅历和基本功 。
有些表演是机缘巧合促成的 ， 比如你对一场戏有疑问 ， 这个困惑拍摄前一直在你心里萦绕 ， 突然有一天你在生活中看到一个情景 ， 或是一本书里的一句话 ， 或者碰到一个朋友 ， 他就会给你一个启发 ， 那个困扰你很久很久的问题一下就通了 ， 再去演这样的角色你就不发怵 ， 因为你理解了这件事 。
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