全民历史观|王昭君非唯一和亲之人,为何历代的文人,却常把她作为吟咏对象?( 三 )


【全民历史观|王昭君非唯一和亲之人,为何历代的文人,却常把她作为吟咏对象?】其一 , 历代以昭君出塞为题材的作品中 , "昭君怨"是王昭君被征引的形式类型之一 。 "昭君怨"是个很传统的主题 , 其主旨是对王昭君远嫁异域 , 终老他乡表示哀伤;还怨恨毛延寿无德 , 使得王昭君怀才不遇 , 落得和亲出塞的下场;对皇帝依照画像找人感到悲愤 , 指责他有眼无珠 。 比如 , 石崇在《王明君》中就很直接的说出自己是要把"哀怨之声""叙之于纸"写出来 , 所以他笔下有"哀郁伤五内 , 泣泪沾朱缨"的句子 , 还有王昭君被凌辱后 , 想自尽却不能 , 之后苟且偷生的处境 , 以及"传语后世人 , 远嫁难为情"的话语 , 为王昭君被征引的形式中定下了"哀怨"的基调 。

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之后 , 历代的文学作品中 , 对王昭君的描写尽管诗词文句不同 , 却都以此为框架 。 其中 , 有描写王昭君悲怨神态的 , 比如 , 庾信的《王昭君》中有:"围腰无一尺 , 垂泪有千行" , 写王昭君垂泪哭泣的悲怨神态 。 其中 , 还有哀伤王昭君红颜薄命的 , 比如 , 薛道衡的《昭君词》中有:"专由妾命薄 , 误使君恩轻" , 写出了王昭君薄命的悲叹 。 其中 , 还有感叹美貌误人的 , 比如白居易的《青冢》中有:"特报后来姝 , 不须倚眉首 。 无辞插荆钗 , 嫁作贫妇人 。 "从王昭君一人红颜惹祸的悲剧 , 推及到对所有女性命运的关注为的是警示后人 。 其中 , 还有怨恨画工无德的 , 比如 , 隋代侯夫人的《自谴》中就有:"毛君真可戮 , 不肯写昭君 。 "

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而在这些以"昭君怨"为代表的诗词中 , 最具代表性的是杜甫的《咏怀古迹》 。 其中写到:"群山万壑赴荆门 , 生长明妃尚有村 。 一去紫台连朔漠 , 独留青冢向黄昏 。 画图省识春风面 , 环佩空归月夜魂 。 千载琵琶作胡语 , 分明怨恨曲中论 。 "其中 , 颔联写尽了王昭君生归异域、死葬胡沙的辛酸一生 , 写尽了后人的凭吊之情 , 映衬出孤魂异域、青冢穷荒的黯淡 。足见 , 昭君怨的征引形式 , 是历代的诗人们着眼于王昭君的个人命运 , 从不同的角度来反应对现实人生和人性的关照 。

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2 , 王昭君被征引的形式类型之一:昭君辱
其二 , 历代以昭君出塞为题材的作品中 , "昭君辱"是王昭君被征引的形式类型之一 。 "昭君辱"的主旨 , 主要表现为将昭君出塞视为是大汉王朝的耻辱 。 比如 , 欧阳修的《明妃曲和王介甫作》中写到:"谁将汉女嫁胡儿""遗恨已深声更苦" , 将王昭君嫁到匈奴视为是大汉的遗恨 。 比如 , 李纲的《梁溪集·明妃曲》中也有:"宁辞玉质配夷虏 , 但恨拙谋羞汉家" , 将王昭君出塞视为是为汉家朝廷蒙羞之事 。

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而这种将昭君出塞视为耻辱之事 , 则根植于中国传统文化中的大汉族民族观 。 一方面 , 它源于先秦儒家的夷夏观 , 将华夷之间血缘与心理界限称作 "夷夏大防" , 认为诸夏是开化的、文明的 , 夷狄是落后的、野蛮的 , 比如 , 《论语》中有:"夷狄之有君 , 不如诸夏之无也" ,显示了中原文士对少数民族 "夷俗" 的鄙弃及恐惧 , 是狭隘民族观的表现 。

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另一方面 , "昭君辱"还表现了封建的道德观以及民族文化的冲突 。 在这些文学作品中 , 将王昭君嫁给匈奴单于视为是失节 , 因为王昭君曾先后嫁给汉元帝、呼韩邪单于、呼韩邪单于前妻之子复株累单于 , 在要求女子持身守节的封建文化中 , 这是违背伦理道德的表现 , 比如 , 班昭《女诫》中有:"男有再娶之义 , 女无二适之文" 。 比如 , 明代李有朋认为这是 "汉家谴色不谴节" , 这种文化心理表面是贞节观念和对少数民族婚俗的排斥 , 实质上是千百年来深厚的封建伦理道德的积淀 。


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