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作家处女作即被发表出版，林棹不仅幸运，更有13年文学沉淀

对文坛而言 ， 林棹是个过于新鲜的名字 ， 一直到去年 ， 才伴随着处女作《流溪》出现在文学期刊上 。 虽是处女作 ， 但小说所具有的独特的叙事调性、旖旎多姿的语言和异常迷人的南国气息 ， 令人眼前一亮 ， 最近由理想国推出了单行本 。 书的作者介绍一栏简单地写着：1984年生于广东深圳 ， 中文系毕业 。 从事过实境游戏设计 ， 卖过花 ， 种过树 。 附有一张黑白照片 ， 背靠书架 ， 直视前方 ， 面色略显清冷 ， 让人不自觉想在她的脸上寻找书中女主角所拥有的猫脸的痕迹 。
作者：张玉瑶作家处女作即被发表出版，林棹不仅幸运，更有13年文学沉淀
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林棹是笔名 ， 棹字有古意 ， 意为划船之桨 ， 恰和小说标题构成某种奇妙的互文 。 《流溪》也正是林棹在文字中的一场深远的涉渡 。 故事的时间跨度大致从2000年到2005年 ， 按线性时间重新理出的情节并不复杂：女孩张枣儿从高中到大学 ， 经历了因父亲出轨导致的父母婚姻破裂、与浪荡情人杨白马的相遇与分手、母亲的自杀与父亲的二婚得子 ， 如流星坠落般 ， 她在回忆中讲述自己如何一步步从天真少女成为杀弟罪犯的过程 。 但有意思的是 ， 这并不作为一个现实主义向的少女犯罪故事来书写 ， 它更像是一份自我辩护的供词 ， 一番被小心翼翼精心包裹却破绽百出疑点重重的话术——落实在小说上 ， 也是一种叙事艺术 。
与这样一种叙事艺术相映照 ， 小说第一时间呈现出的乃是一种语言的艺术——可以说 ， 从第一章、第一节甚至第一段落、第一句话开始 ， 就很难不被作者的语言狂欢所吸引 ， 突破想象天际的象喻 ， 缀满宝石般的修辞 ， 巧妙嵌入的典故与戏仿 ， 词与词、句与句、段落与段落之间的精美勾连 ， 时如暴雨 ， 时如深溪 ， 让这个时代里依然对“文学性”敏感的读者惊喜不已 ， 看到久违的对汉语如此迷人的使用 。 故而70后作家棉棉评价说：我觉得世界上有两种人 ， 一种人阅读文学作品 ， 一种人不阅读文学作品 ， 林棹的小说值得推荐给阅读文学作品的年轻人 。
作为新作者 ， 处女作即被发表、出版 ， 林棹觉得非常幸运 。 但跋涉至此 ， 却有着漫长的前史 。 十多年的时间里 ， 故事的羽翼更加丰满 ， 而林棹本人 ， 也成为一个更为成熟的写作者 。 从她身上 ， 我们或可窥见这一代生长于互联网语境的写作者的成长路径 ， 如《流溪》中丰茂的南方植物 ， 野生而又蓬勃 。
找回写作的“五星快乐”《流溪》的雏形 ， 形成早在2005年 ， 那时林棹21岁 ， “你可以想象那个模型：介于少年和青年之间 ， 被家庭保护得很好 ， 读了一些善良光明的文学作品 ， 看世界戴着童话滤镜” 。 小说当时的标题叫作“阿维农” ， 也就是后来定稿中反复出现的“阿瓦隆” ， 这是凯尔特亚瑟王传说中为沼泽、树木和迷雾笼罩之地 ， 只能用小船抵达的极乐仙境 。 《阿维农》的故事主体与后来的《流溪》区别不大 ， 曾投给文学期刊 ， 但没有成功 ， 只有文学论述上的少数朋友读过 。 之后书稿遗失 ， 直到13年后被她在一个旧硬盘里偶然找到 ， 重新改写 ， 便是《流溪》 。 她将这两个文本的关系比作嫁接 ， 《阿维农》是砧木 ， 《流溪》是接穗后更茂密的结果 。
无名文学青年一团意气的写作没有顺利的开端 ， 是最常见的剧情 ， 但林棹如今回想起来 ， 大概是缘于年轻时对文学和世界所怀有的不切实际的认知与敬畏 ， 一门心思笃信写作应当需要一种“坐下来就能写”的天赋 ， 总之当时得出结论：“写得不好就不要写了吧 ， 应该去做点别的 。 ”于是“傻不兮兮”地缴械、离开 ， 而且离开得很彻底 ， 从《阿维农》到《流溪》的13年时间里 ， 她一个字也没有写过 ， 如简介中所写 ， 设计密室游戏、卖花、种树 ， 做了很多和文学不相关的事 。 但 ， 对曾经游历过文学丛林的信徒来说 ， 幸或不幸地 ， “一旦体会过写作的‘五星快乐’ ， 就完了 ， 别的都是四星以下 。 过着一种‘最好也不过四星’的生活 ， 整个人是不开心的 ， 没有成就感的” 。 就像树上的骨节 ， 无论枝冠如何伸展 ， 作为一种不圆满 ， 它永远滞停在那里了 。


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