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汪曾祺：我的父亲( 二 )



他的琵琶是很好的 ， 但是拿去和一个理发店里换了 。 他拿回理发店的那面琵琶又脏又旧、油里咕叽的 。

我问他为什么要换了这么一面脏琵琶回来 ， 他说：“这面琵琶声音好！”


不论什么乐器 ， 他听听别人演奏 ， 看看指法 ， 就能学会 ， 他弹过一阵古琴 ， 说：“都说古琴很难 ， 其实没有什么 。 ”
汪曾祺：我的父亲
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我的一个远房舅舅 ， 有一把一个法国神父送他的小提琴 ， 我父亲跟他借回来 ， 鼓秋鼓秋 ， 几天工夫 ， 就能拉出曲子来 。

据我父亲说：“乐器里最难 ， 最要功夫的 ， 是胡琴 。 别看它只有两根弦 ， 很简单 ， 越是简单的东西越不好弄 。 他拉的胡琴我拉不了 ， 弓子硬 ， 马尾多 ， 滴的松香很厚 ， 松香拉出一道很窄的深槽 ， 我一拉 ， 马尾就跑到深槽的外面来了 。 ”

摒挡丝竹以后 ， 父亲大部分时间用于画画和刻图章 ， 他画画并无真正的师承 ， 只有几个画友 。

画友中过从较密的是铁桥 ， 是一个和尚 ， 善因寺的方丈 。 我写的小说《受戒》里的石桥 ， 就是以他为原型的 。 铁桥曾在苏州邓尉山一个庙里住过 ， 他作画有时下款题为“邓尉山僧” 。
汪曾祺：我的父亲
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Photo by Alex Boyd on Unsplash


父亲刻图章 ， 初宗浙派 ， 清秀规矩 。 他年轻时刻过一套《陋室铭》印谱 ， 有几方刻得不错 ， 但是过于着意 ， 很拘谨 。

有“兰 带”“折钉” ， 都是“做”出来的 。 有一方“草色入帘青”是双钩 ， 我小时觉得很好看 ， 稍大 ， 即觉得纤巧小气 。

刻印的人多喜藏石 。 父亲的石头是相当多的 ， 他最心爱的是三块田黄 ， 我在小说《岁寒三友》中写的靳彝甫的三块田黄 ， 实际上写的是我父亲的三块图章 。

他盖章用的印泥是自己做的 。 用的是“大劈砂” ， 这是朱砂里最贵重的 。 大劈砂深紫色的 ， 片状 ， 制成印泥 ， 鲜红夺目 。

他说见过一些明朝画 ， 纸色已经灰暗 ， 而印色鲜明不变 。 大劈砂盖的图章可以“隐指” ， 即用手指摸摸 ， 印文是鼓出的 。

他的画室的书橱里摆了一列装在玻璃瓶的大劈砂和陈年的蓖麻子油 ， 蓖麻子油是调印色用的 。

汪曾祺：我的父亲
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我父亲手很巧 ， 而且总是活得很有兴致 。 他会做各种玩意 。

元宵节 ， 他用通草（我们家开药店 ， 可以选出很大片的通草）为瓣 ， 用画牡丹的西洋红（西洋红很贵 ， 齐白石作画 ， 有一个时期 ， 如用西洋红 ， 是要加价的）染出深浅 ， 做成一盏荷花灯 ， 点了蜡烛 ， 比真花还美 。

他用蝉翼笺染成浅绿 ， 以铁丝为骨 ， 做了一盏纺织娘灯 ， 下安细竹棍 。


我和姐姐提了 ， 举着这两盏灯上街 ， 到邻居家串门 ， 好多人围着看 。
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