江苏龙网

  1. 首页 > 资讯 > >

惟慈书院|兰亭序的所有秘密，都被这位红学大师一一解开( 五 )


如第一行“癸丑”二字 ， 丑字特显横长竖扁 ， 而癸字又特小 ， 似夹于“在”“丑”之间 。 此 为何故?人不言也 。
神龙本剪字 ， 癸丑
那情形很显然：王右军在这年落笔为文 ， 正式纪岁用干支 ， 这是首次(三月初三) ， 而上一年写的干支是“壬子” ， 已经有点儿习惯了 ， 所以一落笔就又写了一个“壬”——未及写“子 ” ， 已悟这已不对了 ， 可是这才是开头的第七个字 ， 便要涂去 ， 太难看 ， 遂生一计 ， 将“壬 ”描“丑” ， 再在上边添一“癸”字 。
这么办了之后 ， 留下的痕迹就是：一是“丑”的中横画特别长 ， 这本不是丑字的形状 ， 乃“ 壬”的“遗骸”是也 。 二是那小“癸”又细又扁——不然“字空儿”里是容不下的 。 这个来由 ， 一不复杂 ， 二不离奇 ， 可是从无一人识破道出之 。 旧年我曾将此意说与徐邦达先生 。
此谜解后 ， 一到第二行 ， 就又有奥秘 。 “内行”们熟悉 ， “群贤毕至”的“群”字(本是“ 君”上“羊”式结构)的末笔一竖 ， 中间一道小空线 ， 像笔毫分了叉 ， 形成一画而左右两“ 扇” ， 因而皆称之为“叉笔”或“岔笔” 。
神龙本剪字 ， 群
是笔不好吗?旧论曾有右军此次所使是一支“败毫”(即使用已久的半坏笔)之说 。 其实非也。
原来 ， 在上好的唐摹和元摹本上 ， 这一行字不止这个群字 ， 下边还有“毕”字 ， 也出现了字 中间(虽不在笔画中)的细空白线 。
神龙本剪字 ， 毕
这就无法用坏毫“叉笔”来解释了 。
再谛审后幅 ， 也有类似的现象 。
合在一起 ， 我遂悟到：这与笔了不相干 ， 乃是原纸久经折叠处磨损墨色的“直缝”式残存遗 痕旧迹 。
此一发现 ， 极有意趣——表明原件不是卷轴 ， 而是平折“蝴蝶装”式的古物 。 而摹者高手十分忠实 ， 照磨损处存此痕迹 ， 不敢“填实”(妄者必会为之“收拾”、“修补”……) 。
至于字句 ， 也不乏俗解不明违失原意之例 。
如后来为人议论甚至讥为“病句”的“丝竹管弦之盛” ， 人们就说了：丝竹即管弦 ， 何必重复?以此为右军之小疵云 。
神龙本剪字 ， 丝竹管弦
提出这种意见的人 ， 大约是只知“死文字”而不明活文章 ， 尤其是汉字语文的特点 ， 也更不善于体会古人的文心笔路 。 ——比如秦少游的“杜鹃声里斜阳暮” ， 也受讥评 ， 以为又斜阳又暮乃是无谓的重复 ， 而不悟二者是时间推移的两个层次：暮是日没于草中 ， 比日斜要晚得多 。
汉字语文最大特点是既有“义组” ， 又有“声组” ， 缺一不可 。 可惜如今之人更少知者了 。
请你看看原迹款式：已写上了“此地有峻领(岭)” ， 为何又要在峻字上添写“崇山”二字? 岂不也可讥为“重复”?殊不知这就是汉文声调韵律的事了(一般人以为只有诗、词、赋、骈等才有声调韵律 ， 于散文无关 。 那就更是不懂汉文了) 。
神龙本剪字 ， 崇山峻岭
下边有了“茂林修竹” ， 又有“清流激湍 ， 映带左右”——皆四字为句的声律 ， 故此“峻领”遂成“孤音”病韵 ， 必增二字也为四字句 ， 读上去方能铿锵有味有韵(即音乐美) 。
此理通常不敏感之读书人已十分“钝觉”了 。
“丝竹管弦” ， 大致道理相仿 。
但是古代 ， 也还另有分别：丝竹 ， 指小型幽雅的“细乐” ， 文士诗酒雅聚以之“侑酒”也 。 管弦则指大曲 ， 大合奏 ， 以至包括军武雄壮之乐 ， 如《凉州》、《甘州》是也 。 也不能也不可徒以“重复”而简单地看待之 。
神龙本剪字 ， 怏然自足
再如 ， 历来著录释文皆作“快然自足” ， 其实原迹明明是个“怏然” ， 又怎么讲?
这并非笔误 。 此“怏然”即通常可见的“盎然” ， 说“兴味盎然” ， 正是“满足”之义 。
古人都喜书写异体字 ， 也包括“通借字” 。 怏、盎相通互借 。


推荐阅读


上一篇：萝莉界杠把子|宇文泰的慈悲，即便后勤吃紧，也让众将发誓不得抢掠百姓

下一篇：辽宁卫视第一时间|【温故知新】孔子——当父亲也一流