石雕遗憾！我国珍贵国宝流失海外 万幸！巩县石窟尚存三幅( 三 )
巩县石窟编号第1、3、4号窟的窟门前壁内侧 ， 均刻有《帝后礼佛图》 ， 尤以第1号窟保存最为完整 ， 图像最为精美 。 其中 ， 第1号窟《帝后礼佛图》浮雕在南壁窟门东西（左右）两侧 ， 各作3层 ， 相向排列 。 东侧系以帝王为首的男供养人群像 ， 其中主像13个 ， 高约60厘米 ， 侍从像约40余个 ， 较主像矮小 ， 高约40厘米 ， 西侧系以皇后为首的女供养人群像 ， 其中主像11个 ， 侍从约30余个 ， 皆略小于东侧人物 。 帝王头戴平天冠 ， 右手持莲枝 ， 左手置于侍者所捧香炉中 ， 两侧侍者或为王者牵衣 ， 或持扇、持装饰华丽的伞盖 。 其余男像皆戴高冠 ， 各与身边持伞、扇之侍从形成一组 。 女像头戴莲花冠 ， 各自都有持伞、扇的侍从 。 每层浮雕由于方向、服饰的一致而形成强烈的整体感 ， 而上部空间由于斜向的羽扇、伞盖和飘动着的结带以及人物的参差错落而增加了画面的变化 。 整个行列表现了贵族上层人物的雍容华贵和虔诚肃穆的宗教感情 。
纵观第1号窟《帝后礼佛图》东侧浮雕 ， 整幅图像以三排呈三级列置 ， 构图方式上有别于龙门石窟 ， 在有限的空间中更显宏大繁密之势 。 细观之下 ， 不难发现 ， 在这由上至下的三级构图之中 ， 主要人物的排场及随从人数并不相同 ， 体现着帝、王、君、臣的等级序列 。 这些等级对应的人物形象 ， 其身体姿态也微妙地表现出尊贵、昂扬、谨慎、谦卑等各种仪态 ， 雕刻工艺可谓精湛传神 ， 所透露的历史信息也极为丰富 。
百年 《帝后礼佛图》的浩劫与新生实际上 ， 早在上个世纪初 ， 巩县石窟曾经与龙门石窟一道 ， 都深受海外学者重视 ， 前来实地考察与探访者络绎不绝 。 譬如 ， 法国汉学家沙畹就曾于1907年先后造访了龙门与巩县石窟,随后于1909年到1915年间在巴黎持续整理并陆续出版《北中国考古图录》 ， 书中率先发表了相关图文资料数十幅 。
《北中国考古图录》中 ， 有6幅《帝后礼佛图》照片源自龙门石窟 ， 而另外的4幅 ， 则来自巩县石窟 。 这批距今已110余年的老照片 ， 被公认为世界上最早拍摄的《帝后礼佛图》原始图像 。 
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巩县石窟1号窟之皇后礼佛图自沙畹公布这批图像之后 ， 《帝后礼佛图》逐渐进入国际汉学界视野 。 1910年 ， 美国收藏家、实业家弗利尔(1854-1919) ， 首度造访龙门与巩县石窟 ， 拍摄了宾阳中洞与巩县第3、4号窟中的《帝后礼佛图》（生前未发表） 。 1914年2月间 ， 法国考古学家、诗人谢阁兰（Victor Segalen ， 1878-1919）循着沙畹的考察成果 ， 再度造访龙门石窟 ， 现存7张谢氏所摄龙门照片 ， 均摄于宾阳中洞 。 出于对《帝后礼佛图》的浓厚兴趣 ， 这些照片以分段、局部、全景的方式 ， 多次拍摄了《帝后礼佛图》 。 
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巩县石窟1号窟之皇帝礼佛图值得一提的是 ， 或因拍摄效果不佳 ， 或因有其他方面的考虑 ， 谢阁兰所摄《帝后礼佛图》 ， 并未向外界公布 。 即便1923年在法国出版的《中华考古图志》中 ， 谢阁兰也未将这些照片纳入书中 。 直至近年法国国家图书馆公布了珍藏馆中的谢阁兰考古相册 ， 后世读者方才得见“真容” ， 也方才得知谢氏也曾经短暂考察过龙门石窟 ， 且还专门拍摄过宾阳中洞的《帝后礼佛图》 。
继沙畹、弗利尔、谢阁兰之后 ， 至上个世纪20年代,日本学者常盘大定、关野贞 ， 瑞典学者喜仁龙(1879-1966 ， 又译喜龙仁)等纷至沓来 ， 都曾先后造访龙门与巩县石窟,在《五至十四世纪的中国雕刻》等专著中各自发表了相关图文资料 。 可以说 ， 上个世纪初短短一二十年间 ， 《帝后礼佛图》的国际知名度与日俱增 ， 渐成举世瞩目的世界艺术瑰宝 。
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