北青艺评|春风千里：10件文物里的江南( 三 )
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哥窑
五足洗：
偏安江南
1127年的“靖康之变”逼迫宋室南迁 ， 最终定都临安（杭州） ， 南宋至此形成 ， 带来新一轮的人口大迁移 。 这对江南文化产生了极大影响 ， 特别是在城市生活方面 。 随着市场的空前活跃 ， 自唐代开始的坊市管理制度逐渐瓦解 ， 而海洋贸易的不断拓展 ， 促使江南城市生机勃勃 ， 杭州由此成为举世闻名的大都市 。 遥想当年 ， 晋室南渡 ， 携北方先进的生产力南下 ， 江南在被动之中实现了前所未有的变革 ， 那么 ， 两宋之际的“宋室南迁”则有一种水到渠成的效果 。 这是江南文化第二次变化 。
南宋的精致化生活体现在日用器物上 。 这件南宋哥窑五足洗 ， 高9.2厘米 ， 口径18.8厘米 ， 圆唇 ， 直腹 ， 平底 ， 口沿饰乳钉五枚 ， 矮圈足不着地 。 下承五个如意形扁足 。 胎厚釉润 ， 内外施米黄色 ， 釉面密布大小开片 。 这种因胎釉膨胀系数不同而产生的开片被古代文人称为“金丝铁线” 。 整件器物制作规整 ， 造型端庄典雅 ， 是一件典型的哥窑传世品 。
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龙泉青瓷
：
放任江南
南宋灭亡 ， 元朝建立 ， 虽然首都北移至大都（北京） ， 但中国南北经济、文化格局没有改变 ， 重心依然在南方 。 元代高度开放 ， 重视海上交通 ， 发展海洋贸易 ， 宁波、上海、太仓等港口受到重视 ， 华亭由县升为府 ， 上海设县 。 “鱼米之乡”的太仓因物产丰富 ， 水路四通八达 ， 一跃成为贸易中心 ， 号称“六国码头” 。 对外开放的局面 ， 并没有因为南宋灭亡而结束 ， 蒙古人继承了宋朝人的开放态度 。
这一点在瓷器上可见一斑 。 出土于上海南汇县的这个青釉罐 ， 直口 ， 鼓腹 ， 至底微内敛 ， 端庄敦厚 。 盖呈荷叶形 ， 盖面为云凤纹 ， 胫部刻画水波纹 。 器身贴花为云龙戏珠 。 下饰海涛纹一周 。 造型别致 ， 装饰精工 ， 富有气势 。 通体施青绿釉 ， 釉面肥厚莹润 。 龙凤装饰应为宫廷烧制的器皿 。 龙泉青瓷主要产地以浙江龙泉县为中心 ， 创烧于北宋 ， 从南宋到元代为极盛期 ， 窑址曾达150余处 ， 至明代始为衰落 。
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竹雕
高士图：
文艺江南
与开放的元代不同 ， 朱元璋的大明建立伊始 ， 即实行严厉的海禁 ， 清代又沿袭明制 ， 使得江南文化由外向开放转为收缩内敛 。 政策导向有利于苏州地区的发展 ， 从明代中期便呈现一派繁华景象 。 由于地处太湖之滨 ， 紧贴运河 ， 苏州把水路交通优势发挥得淋漓尽致 。 一时之间 ， 万商云集 ， 人文荟萃 ， 成为江南地区绝对的经济中心与文化中心 。 这是江南文化第三次变化 。
文化的活力再一次升级 ， 明清时期兴盛的文人画与当地手工艺相结合 ， 其中以竹雕最具江南神韵 。 文人士大夫写竹、画竹、种竹、刻竹蔚然成风 ， 竹雕的文化含量迅速攀升 ， 竹雕艺术达到鼎盛 。 这件竹雕典雅大方 ， 筒身镌一高士于松石间展卷濡毫之际 ， 矫然回首 ， 双蝙翩翩而至 。 以刀代笔 ， 借自然材质表达对自然山水的喜爱之情 ， 充分体现了巧匠的文人趣味 。 作者朱稚征 ， 号三松 ， 与祖父朱鹤、父亲朱缨一起 ， 被誉为“嘉定三朱” 。
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黄浦江
夜航图：
启航江南
近代开埠以后 ， 江南文化的重心逐渐移至上海 。 岭南文化、八闽文化、湖湘文化等也汇聚于此 ， 特别是江南传统的吴越文化与西方传入的工业文化相融合 ， 形成了上海特有的海派文化 ， 时至今日已成为长江三角洲经济带的核心动力 。 黄浦江发端于上海青浦区的淀山湖 ， 流经市区 ， 于吴淞口注入长江 ， 成为江南文化海纳百川的最佳象征 。
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