活字文化|后浪读名著，必须配弹幕吗？| 活字电波011( 六 )
《水浒传》讲的是“阶级斗争”还是“民族战争”？
《水浒传》 ， 又不太一样了 ， 我们上面讲了《西游记》 ， 可能大家觉得这不《西游记》和《水浒传》都一样了么 ， 都是反映近世游民无产者生活的文艺作品 ， 只不过《水浒传》更现实《西游记》更魔幻啊 。 这其实又没读过原著的缘故了 。
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文艺作品的表面情节和内容旨趣其实总是错位的 。 尤其是中国古代小说 ， 它有一个逐渐加工产生创作的过程 ， 原有的故事和人物 ， 在演变过程中 ， 又被吸收进去了不少其他时代、其他背景的东西 ， 小说的人物和故事其实都是混合而成的 。 这就是为什么《西游记》这样古典恢弘的小说 ， 在早期的雏形只是情节很简陋、文辞不雅训的大唐三藏取经评话 ， 逐渐发展为话本、戏剧等时 ， 情节人物日渐丰富 ， 等到了成熟的世德堂本《西游记》时已经是高潮迭起、变幻纷纭的巨著 。
现代中国史学有个影响巨大的命题“层累构造中国古史” ， 认为古史传说与人物是后代人一点一点加上去的 ， 本是顾颉刚等人疑古的历史观 ， 但征之中国旧小说的形成过程 ， 却正是如此 。 这个层累构造的过程 ， 也是汇聚不同素材的过程 。 表面上看讲神魔故事的小说是在讲江湖好汉 ， 表面上看讲江湖好汉的小说其实又不都是在讲江湖好汉了 。
我们先看看电视剧 ， 据说李雪健老师出演的宋江 ， 那个窝囊谄媚而忠心耿耿的形象 ， 让很多人恼火 ， 据说还有看到征方腊时梁山军损失惨重 ， 气得砸了电视剧的观众 ， 剧组听说了之后 ， 赶紧给人买了个新的送过去 ， 这说明演得好 ， 老一辈演员还是讲究 。
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电视剧《水浒传》中的宋江形象
我们以往对于《水浒传》有个著名评语：宋江反贪官不反皇帝 ， 将聚义厅改为忠义堂 ， 让人招安了 ， 最后为朝廷官家卖命 。 从鲁迅到毛泽东都这么讲 ， 这是一个习见的评论系统 ， 在这个语境中《水浒传》成了“宣扬投降主义的反面教材” 。 容与堂李卓吾评本的托名李贽的评语系统 ， 则将《水浒传》的旨趣定在了“忠义”上面；一群好汉 ， 身在江湖 ， 忧心社稷 ， 并且说 ， 征辽征方腊的情节是“泄愤” 。 鲁迅也说过“国政废弛 ， 转思草泽 ， 盖亦人情,故或造野语以自慰” ， 意思是说 ， 国政昏乱 ， 匡时济世的责任这就落到了民间好汉身上 。 这个本子出现比较早 ， 是不是更接近小说旨趣呢？
其实 ， 像我前面说的 ， 中国古代的小说 ， 都是“层累构造”而成 ， 故事情节是由一代代创作者慢慢丰富起来的 ， 离开小说的演化过程和故事来源 ， 这么只看文本 ， 很难搞清楚它的寓意是什么 ， 索解出来也是“六经注我”的空论 。 水浒的研究 ， 从早期的胡适、郑振铎到后来的聂绀弩、王利器、孙述宇诸位先生 ， 都取得了很大的成果 ， 基本搞清楚了这部小说的素材来源和成书过程 ， 细致的分析这里肯定不能讲清楚 ， 我们只举几个例子 。
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林教头雪夜上梁山 ， 冰天雪地的 ， 风卷残云、朔风大作、大雪满弓刀 ， 在这样的氛围中 ， 林教头和朱贵走到水泊边上 ， 看到的却是“山排巨浪 ， 水接遥天” ， 一支响箭射过去 ， 一群喽啰划着船过来接他们了 ， 他们坐上船过去了 ， 有什么问题这里面？这大冬天的山东的湖泊怎么都没有结冰啊 ， 风雪都那么大了 ， 还能波涛汹涌划得了船 。 你不能说说书人没文化连这点地理知识也没有 ， 《水浒传》里面确实有不少地理错误 ， 比如杨志在梁山和林冲说自己“流落在此关西”明明是山东郓城却说关西 。 但北方冬天湖水结冰这事 ， 应该少有生活经验的人也懂得 。
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