创作者死于视频( 四 )
从这个角度看 ， 音频、视频作为内容的一种都没有在更大众的内容创业上获得商业认可 。 再如 ， B站刷量服务什么时候普遍出现 ， 也代表着B站内容创作的商业化初步成立 ， 既不可避免 ， 又无可奈何 。
1966年BBC记录的一则采访询问了当时的儿童对2020年的猜想 ， 有位孩子如此说道：“人不再被当做真正的人 ， 而是被当作数据看待 。 ”
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来源：谷大白话
这种猜测在今天几乎已成为现实 。 近些年 ， 关于阅读、点赞等数据攀比所凸显的商业、社会类问题逐渐尖锐 ， 国内外大的平台也都意识到并试图缓解数据带来的社会问题 。
2018年 ， Twitter 曾传出将移除“点赞”功能 ， 其创始人甚至称“这项功能并没有给互联网带来什么积极健康的贡献 。 ”
2019年年初 ， Instagram 开始测试隐藏点赞数 ， 年底全球范围都施行了这项测试 ， 用户无法看到他人帖子的点赞数和视频观看数 ， Instagram称希望人们能够不再对点赞数过分关注 ， Facebook 也计划跟进 。
2019年9月份 ， YouTube 不再显示准确的订阅数 ， 改为显示近似数；10月份 YouTube 更改频道认证规则 ， 不再以10万订阅者为标准 ， 更加重视创作者的真实度 。
因为明星刷榜数据问题一再被诟病 ， 微博在2019年初 ， 将除媒体、政务类账号的转发、评论计数显示上限调整为100万 。
在互联网时代 ， 人们一方面既被数据代表的关注度、商业利益等吸引 ， 又被数据挤压的透不过气来 ， 这点在专业、专职创作者身上更加明显 ， 且短期内看起来是无解的 。
此外 ， 流量价值并不等同于商业价值 ， 视频创作方式虽然发生了变迁 ， 但视频的生产、传播、获益的规律并没有什么变化 。
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某种程度上 ， YouTube的成功是一个自然垄断的结果 ， 市场独占往往关联着商业的成功 。
YouTube在全球尤其是北美市场对中小广告主有些很强的吸引力 ， 这使它占有了UGC类视频网站的绝大多数广告收入 。
2013年eMarketer做过一个估算 ， 认为YouTube占据了当年美国广告总收入20.5%的份额 ， 今年谷歌公布的2019年财报中来自YouTube的广告收入就达到了151.5亿美元——这也是YouTube能够给创作者高额分成的主要原因 。
2020年5月10日 ， B站UP主「摄影师顾俊」发布了一条题为“我希望你 ， 取关我”的视频为自己辩驳 。 起因在于 ， 顾俊此前发布了两篇跟相机厂商合作的视频 ， 不少粉丝攻击他“恰烂钱” ，
这只是B站UP主在合作视频上引起争议的一例而已 ， “百大UP主暗杀名单”事件牵连的创作者收益问题 ， 也是视频行业商业化不成熟的表征 。
当下不少观众对创作者“恰饭”这件事存在的不理解 ， 既有一部分创作者“吃相难看”的自身原因 ， 更多是观众不了解视频创业的高投入低收益 。
视频 ， 是内容行业的重资产模式 ， 设备、人员、周期、收益是一连串的难题 ， 对创作者来说 ， 广告收入分成长期以来都是一个漂亮的纸上画饼 ， 付费环境就更欠缺了 ， 成熟化的视频创作者更加依赖商单收入 。
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