单向街书店|汪天艾：波拉尼奥的荒唐都在这里了 | 单向 LIVE 回顾( 四 )
所以我觉得波拉尼奥把这个主人公塑造成极为不完美的角色 ， 背后是有角色的价值观的 ， 有作者本人的价值观在里面 。作者不是把自己投射在这个人物上 ， 而是可能通过这个人物 ， 让读者体会到作者对历史是怎么想的 ， 或者其他一些他想要纪念的东西 。 因为他作为一个在拉美入过狱 ， 也参加过当年整个动荡时期的革命 ， 就像他后面所说的剩下的青春的遗骨 ， 散落在整个拉丁美洲 。 波拉尼奥当时在智利被自己的高中同学从狱里放了之后 ， 他没有选择回墨西哥而是去了欧洲 ， 后来有人问他 ， 你那时候为什么不回墨西哥？他说他觉得墨西哥对他来说让他凝固在自己的青年时代 ， 就是他当年和好友发起“现实以下主义”运动的时候 ， 包括他们做各种最疯狂的事情的时候 ， 没有想被放出来之后再到那里去 ， 那时候跟青春的年代也不一样 ， 所以背后也是没有指望任何东西保持原样的 。 包括他看大的东西、小的东西 ， 可能有波拉尼奥自己的、当时还在成形中的价值观和一些思考在里面 。
本文插图
“每天把今日份额译完 ， 就和朋友们去喝酒”
张頔：之前看他在《最后的访谈》里说 ， 他从墨西哥去到西班牙 ， 是想要跳脱出拉美文学的圈子 ， 感觉好像身边都是那些拉美作家 ， 他想要走出来 。所以这部小说给我的感受 ， 好像他是在走出来 ， 包括人物都是欧洲的 ， 包括讲二战 ， 他也避开了犹太人 ， 可能他里面也没有涉及 。 我们现在其实关注二战的那些元素 ， 和这本小说里出现的是错开的 ， 这本小说里讲的二战 ， 可能是我们现在看不到的 ， 或者很少体现的 ， 比如那些战争、将军 ， 有些我们名字听起来稍微熟悉 ， 但是有些真的不知道他从哪儿知道的 ， 所以也很好奇 ， 您在翻译的时候怎么处理这么庞杂的二战的信息？尤其很多细节的东西 ， 应该挺难的吧？
汪天艾：对 ， 这里面有很多二战的情节 ， 其实我接这本书其中有一个原因是我对二战很感兴趣 ， 就是 二战的欧洲战场是我相对而言比较熟悉的东西 ， 结果发现自己根本不算熟悉 ， 波拉尼奥才叫熟悉 。 只能去查 ， 这本书最后可能我做了接近三百个注释 ， 因为我还是尽量地把他里面提到的所有的人都查了一遍 ， 查的过程中我还挺感慨的 ， 我在注释里几乎把我能查到的每位将军或者每位中士、上校什么的 ， 后来怎么样都写进去了......而且波拉尼奥对这些好像真的很熟 ， 中间有一段他给他们起外号什么的 ， 他不是乱起的 ， 很多跟这个将军的某一段经历真的能对上 ， 或者他前面提到的一些特别具体的某一场战役的某一个军团的某一个师 ， 这个也是你能够查到他用这个不用另外一个是有道理的 ， 所以我在查的过程中 ， 自己学到了东西 。 可能最后还有两个没有查出来 ， 无论如何查不到 ， 不知道这俩人是谁 ， 也不知道是不是他编的 ， 就像《美洲纳粹文学》里 ， 倒头来发现这本书好像不是一个文学史 。 后来不是好像还有读者说 ， 这写的什么？这里面一个人我都没看过 ， 我想说看过就麻烦了 。
张頔：还有说把那本书放到书店的文学史专栏里的 。
汪天艾：我感觉如果那样的话波拉尼奥会很高兴的 ， 骗过了所有人 。
《帝国游戏》正好写在 1989 年 ， 其实对于整个欧洲来说这是一个很特殊的年份 ， 因为东欧剧变、柏林墙 ， 他在那个年份去回望二战 ， 算是20世纪欧洲精神创伤最大的一件事情了 ， 这时候其实还是有它的意义在里面 ， 而且他经历整个八十年代西班牙的变化 。 之前可能一直讲他和拉美的关系会多一点 ， 因为毕竟……
张頔：身在那里 。
汪天艾：对 ， 而且像《智利之夜》之类的 ， 基本几个大部头里 ， 是有大篇幅讲拉美的 ， 但是其实他和西班牙之间也是有很深的关联的 。 他是1977年到的巴塞罗那 ， 1977年也是西班牙开始民主过渡的第一年 。 他也有讲过 ，他正好经历了西班牙非常特殊的八十年代 ， 里面是有一种癫狂在的 ， 这本书也有一些情节 ， 体现性解放和其他各种方面 。 对我来说 ， 这本书正好整个都是我在西班牙期间译的 ， 每年夏天热的干不了别的事儿的时候就译它 ， 在图书馆译完之后再跟朋友聚会 ， 这本书出来 ， 我在马德里的好朋友们就说回忆起来都是你译完当天的份额 ， 然后我们就去喝酒 ， 我说你们记得的全是这个 。
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