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读巴尔扎克|文艺批评 | 阿多诺：读巴尔扎克( 四 )


读巴尔扎克|文艺批评 | 阿多诺：读巴尔扎克
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1848年法国革命
这个偏执狂——他很像那些哲学家——有着一套体系 ， 这个事实逃不过弗洛伊德 。 一切事情都是相关的 ， 关系支配一切 ， 一切都围绕一个秘密和邪恶的目的而运作 。 现实社会中发展着的事物也概莫能外 。 巴尔扎克常常像为卖弄流利的法语而连连说着“bien, bien[好 ， 好]”的伯爵夫人一样谈论现实社会 。 普遍的依赖和交往构成的系统在形成之中 。 消费者为生产过程效劳 。 如果他们无力购买商品 ， 资本将会制造出使他们全部毁灭的危机 。 信贷系统使一个人和另一个人的命运相互交织 ， 尽管他们也许并不相识 。 总体性用复制他们而造成的毁灭来威胁那些构筑着它的人们 ， 而当它的表面尚未织得完全密不透风的当儿 ， 它让人瞥见了毁灭的可能 。 那些著名的人物形象——高布塞克[12]、拉斯第涅 ， 还有伏脱冷——作为匆忙的旅人过客出其不意地在《人间喜剧》的许多地方一再出现 。 他们构成了一个星丛 ， 只有注脚构成的幻觉才能把握住它 ， 只有所谓的《〈人间喜剧〉名流人物形象传记辞典》才能将其条分缕析地搞得秩序井然 。 构想着无所不在地起着作用的同一些力量的那些idées fixes[固定观念]发生了短路 。 支配性的过程在这短路之中片刻之间变得清晰可见 。 这就是主体与现实之间的分离却以主体迷失在现实之中的形式表现为与现实之间的亲近性的原因所在 。
本文译自阿多诺《文学笔记》第二卷
注释
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* 本文译自阿多诺《文学笔记》第二卷 。 据编者Rolf Tiedemann 的编排方法可以推测 ， 本文的最终形式确定于1959年前后 。 阿多诺把这篇文章题献给他的妻子格蕾特尔 。
[1] 查尔斯·霍顿·库里（Charles Horton Cooley ， 1864－1929） ， 美国社会学家 ， 其主要的研究方向就是社会影响对个体自我形象形成的作用方式 。
[2] 《幻灭》的主人公 。
[3] 《邦斯舅舅》的主人公 。
[4] 见马克思恩格斯《路易·波拿巴的雾月十八》 ， 《马克思恩格斯选集》第1卷 ， 北京：人民出版社1995年版 ， 第622页 。
[5] 参看《邦斯舅舅》 。 老邦斯刚一死去 ， 就有许多丧葬业掮客闯进来拉死人的生意 。
“人们常说死亡是人生旅程的终点 ， 可谁也不知道这一比喻在巴黎有多真切 。 一个死人 ， 尤其是一个有身份的死者到了冥府 ， 就像游客到了码头 ， 给为旅馆业拉生意的掮客闹得精疲力竭 。 除了某些哲学家和一些生活安稳 ， 有着宽敞的住宅 ， 在生前就修建了坟墓的家庭之外 ， 谁也不会考虑到死和死后的社会后果 。 死总是来得太早；再说 ， 某种完全可以理解的感情因素 ， 又总是致使继承人不去设想家人有可能会死 。 因此 ， 谁要是死了父亲 ， 母亲 ， 妻子或儿女 ， 掮客马上就会蜂拥而至 ， 在痛苦带来的一片混乱之中 ， 连哄带骗地招揽生意 。 ”
参看《邦斯舅舅》 ， 许钧译 ， 南京：译林出版社1998年版 ， 第207页 。
[6] 参看巴尔扎克《邦斯舅舅》 。
[7] Georg Lucács, Balzac und der franz?sische Realismus (Beriln: Aufbau, 1953), p. 59.
[8] 亮泉宫“Castle of Hellbrunn” ， 奥地利观光名胜
[9] 杜米埃尔（Honore Daumier ， 1808－1879） ， 法国画家及讽刺画家 。 Polichinello ， 意大利方言 ， 特指意大利木偶剧中常见的矮而胖的小丑 。
[10] 施穆克是《邦斯舅舅》中的一个人物 ， 是邦斯的朋友 。 阿多诺这里指这一段：
“这位钢琴家 ， 像所有钢琴家一样 ， 也是一个德国人 ， 如伟大的李斯特和伟大的门德尔松是德国人 ， 施泰贝尔特是德国人 ， 莫扎特和杜塞克是德国人 ， 迈耶是德国人 ， 德勒是德国人 ， 塔尔贝格是德国人 ， 德赖肖克 ， 希勒 ， 利奥波德·梅耶 ， 克拉默 ， 齐默尔曼和卡尔克布雷是德国人 ， 又如赫尔兹 ， 沃埃兹 ， 卡尔 ， 沃尔夫 ， 皮克西斯 ， 克拉拉·维克 ， 这一个个也都是德国人一样 。 施穆克虽说是个大作曲家 ， 但是 ， 一个天才要在音乐上有不凡表现 ， 必须要有胆略 ， 而他的脾性却与这种胆气相斥 ， 所以 ， 他只能当一个演奏家 。 ”


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