凌岚|《离岸流》：小说的包容与自由( 二 )
而《蜜蜂》中的借景则是“俯借”：小欧父母的离异及其对孩子的深层影响 ， 是要有如剥开地表枝蔓 ， 向着盘根错节处层层深挖似的探寻 。
不难看出 ， 凌岚多次采用的“借景”叙事手法 ， 或许尤其适合于移民文学——正如那句名言所说：“离开 ， 是写作的开始 。 ”移民文学写作者仿佛身处一座命运的巨轮 ， 从母语国度驶向目的地国度 ， 从一座城迁移到另一座城 ， 故乡的风情与历史 ， 途中的所见与所闻 ， 直至新家的人情与世情……往往可以作为远景、中景与近景 ， 交互切换、几厢映照 ， 从而使读者在花窗式的剪裁中 ， 窥见层层深远的风景 。
“万物兴感”的拟题方式
说到拟题方式 ， 《离岸流》一书的13篇小说题目 ， 几乎每一个都不能僵硬地坐实 。 好像除了《啊新泽西！》之外 ， 每一题目都蕴含了不止一层的寓意 。 比如《离岸流》既是指称结尾那股带走胎儿骨灰的海流 ， 同时 ， 又何尝不是指代了“我”和红雨这样从中国内陆来到美国闯世界的出国潮中的留学生？比如《枪与玫瑰》 ， 既是那个作为礼物的乐队海报 ， 又是柔丝与富商婚外情的象征 ， 或是男女性事的隐喻；《必经之路》表面是写林里上班的必经之途 ， 读到结尾才发现 ， 那也是主人公悟出人生与爱之真谛的必经之路；《无尽里》既是“我”的父母所居街巷的名称 ， 又象征了“我”对父母的思念；《桥水》 ， 既是“我”陪婉姨去寻找女儿的目的地小镇 ， 也是英文成语“桥下之水” ， 意即“已经过去的不可改变的事”；《带雀斑的鹦鹉螺》 ， 以“我”对女儿讲解鹦鹉螺“是一个贪婪的捕猎者”作为开篇 ， 以珍妮赠“我”鹦鹉螺为呼应 ， 最后暗示珍妮对“我”的爱而不嫁或许隐含着性榨取的“捕猎”意味；《蜜蜂》则是借由小欧在与莉莉安郊游时候被蜜蜂蜇伤一事 ， 暗喻了情欲有如蜜蜂之刺 ， 在小欧的父母婚姻中伤人 ， 也在小欧的内心触发“欲望”与“原罪”的冲突；《桃花的石头》 ， 看上去是埋伏于结尾处被桃花怀着叛逆心理踢飞的石头 ， 实际上还埋伏在小说的中间 ， 借助“桃花的心里也是一块石头落了地” ， 来指代她腹中的胎儿——有助于本文具备更深的探讨女性自我觉醒的内涵；至于《一条名叫大白的鱼》 ， 小说的写作动力虽是丧父之痛 ， 拟题却引读者目光聚焦在“鱼”的身上 ， 尤其是到了结尾 ， 当大白率领着鱼群昂然出现的时候 ， 这条锦鲤俨然成为一种生生不息的华裔移民奋斗精神的化身 。
列举了上述的拟题寓意 ， 似乎不难发现 ， 凌岚这样的兼备诗人身份的小说家 ， 在构思小说的过程中所具备的某种优势——那就是“万物兴感”：生活里任何一个微小之物 ， 都可能作为触发 ， 成为隐喻的外壳 ， 成为诗心的外化 。
说到诗心的外化 ， 不免着重提到《无尽里》和《蜜蜂》这两篇 ， 它们的“去故事化” ， 给我带来格外新鲜的审美享受 ， 让人联想到契诃夫的《美女》等散文化小说 。
阅读凌岚的《离岸流》 ， 常常令我感悟现代意义上“小说”这个文体的包容与自由——它可以有着戏剧化故事化的果皮 ， 散文情绪的果肉 ， 诗心的内核 。
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