霸王别姬|倒退30年,中国电影就会好吗?( 四 )
第五代导演和后来以贾樟柯、娄烨为代表的第六代导演的国际电影节机遇 , 也恰巧在这里 。
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《霸王别姬》
《霸王别姬》还赶上了另一个好时候 , 当时正是改革比较深入 , 也是香港电影最后辉煌时期 。香港的资金涌入 , 带来了一波香港电影的合拍潮 。香港资金 , 再加上香港的制片人徐枫和她带来的影人资源 , 小说作者李碧华则邀请了后来被封神的张国荣的加入 。
可以说 , 《霸王别姬》是香港资本、国内支持、海外加冕、第五代导演积累、电影史书写 , 一起合力打造而出 , 既是幸运 , 也是必然结果 。
与之形成鲜明对比的是 , 在电影学者和从业者的眼中 , 《霸王别姬》的影史地位并不算高 。比如金像奖评选的“最佳华语电影一百部” , 《霸王别姬》只排名55 , 远不如排名第4的《黄土地》 。
能被大众和外国电影人理解的 , 总是更为通俗且带有经典文化表层符号的创作 , 比如张艺谋的大红灯笼、王小帅的自行车 。而《孩子王》对中国历史文化的深度思考 , 必定是曲高和寡的 , 陈凯歌真正挖掘到了中国文化的底层 , 却也注定孤独 。
《霸王别姬》不是陈凯歌最好的作品 , 但它够通俗 , 够戏剧化 , 够热闹 , 也讨巧地借用了京剧的视觉效果 , 变为了西方视域中 , 一处凄艳、动人的东方奇观 。也终于在戛纳电影节赢得了一座金棕榈大奖 。
05.
电影工业
《孩子王》与《霸王别姬》的境遇对比 , 恰好在今年有个非常相似的例子 , 《寄生虫》同时斩获戛纳金棕榈与奥斯卡小金人 。
这不是奉俊昊最好的电影 , 甚至也不是韩国最好的电影 。寄生虫拿到金棕榈是一个偶然事件 , 但背后大的必然 , 就是韩国电影工业这些年的发展 。金基德、奉俊昊、李沧东、朴赞郁等 , 在韩国类型电影上的探索 。
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《寄生虫》
从1985年《黄土地》获得法国南特三大洲电影节最佳摄影奖开始 , 第五代所代表的中国电影就引起了世界的关注 , 而到1993年《霸王别姬》的拿奖时 , 也算是瓜熟蒂落了 。
但我们有一点跟韩国电影非常不一样的 , 那就是当时我们没有自己的电影工业 。
可能我们印象中 , 《霸王别姬》是中国大陆电影最好的时候 , 但其实也正是最危险的时候 。
1993 , 好莱坞大片引进 , 再加上录像厅和电视机的冲击 , 当时中国电影工业已是风雨飘摇 , 没有了旱涝保收的体制支撑 , 一旦工业基础崩溃 , 那么中国电影便无从谈起 。而在1998年 , 好莱坞大片已经占据了市场80%以上的票房 , 当时的中国电影已经下降至一年只有十几部 。
“黑泽明要是在今天 , 就拍不出《七武士》那样出色的电影 , 即便有再多的钱都不行 。”2006年 , 山田洋次在采访中无奈地感慨 , 因为当年那些导演、摄影、美术大师背后大量勤勉的工作人员已经不在了 , “电影是很多人共同完成的事业” 。
2002年后 , 中国电影开始市场化 , 尤其是近些年体量愈发增大 , 去年的票房总量已经接近美国 , 马上就要成为第一大的电影票仓 。当然 , 在前些年投资热钱涌入的时候 , 是出现了一些乱象 , 比如亲子综艺也能上院线 , 《小时代》这样的电影也能狂捞几个亿 。
但不得不说 , 随着票房和市场的增加 , 中国观众的观影习惯也确实累积起来了 。现在靠单纯的宣发与噱头已经很难完全支撑起一部电影的票房 , 大家越来越注重电影的口碑和质量 , 近年来也出现了很多诸如《我不是药神》这样叫好又叫座的片子 。
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