霸王别姬|倒退30年，中国电影就会好吗？( 五 )
也不得不说 ， 进入新世纪之后 ， 第五代导演那种旧时代叙事的历史能量基本已经耗散殆尽 。而中国电影市场的主流 ， 也依然是陈凯歌张艺谋等第五代导演 。才给了我们一种“中国电影都在倒退的错觉” 。
但其实 ， 近年来 ， 即使在很多桎梏下 ， 贾樟柯、娄烨等第六代导演依然在坚持拍片和提携新人 ， 只是鲜少进入主流视野 。比如已经是“中国独立电影教父”一样存在的贾樟柯 ， 和他的平遥国际电影节 ， 就发掘出了很多像万玛才旦这样极有特色的新导演 。
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《平原上的夏洛克》
前两年毕赣凭借长镜头和湿漉漉的贵州凯里 ， 以《路边野餐》一鸣惊人 ， 就在这两年 ， 都有《暴裂无声》《过春天》《平原上的夏洛克》……太多气质独特的本土电影在上映 。
而这些 ， 都跟近年中国电影工业和市场的发展是分不开的 。
这次贾樟柯的发声忍不住令人感慨 ， 即使他游离在主流视野之外 ， 也并不是像郭帆、徐峥这样几十亿票房身价的影人 ， 但却是他在呼吁着电影院复工 ， 呼吁着关注整个行业 。
尾声
在《霸王别姬》之后 ， 很多人会引用芦苇的一句话 ， 来哀叹我们电影的“倒退”：“拍《霸王别姬》和《活着》的时候 ， 我特别高兴 ， 觉得我们终于起步了 。可没想到 ， 那就是我们的终点 。”
这跟“希望中国电影倒退三十年”的某种情感是共通的 。说到底 ， 这是对过去创作氛围的怀念 。就理论、创作的状态而言 ， 80年代也的确是某种“最好的年代”——因为不可重现 。
戴锦华回忆 ， 80年代在北京电影学院 ， 当时每一部影片筹拍的过程都有不同层次的热烈的讨论、交流的过程 ， 的确集思广益；所有参与者都把讨论中的剧本当做自己的片子 ， 极端投入 。当然 ， 影片也不时成了种种“创新”、理念或理论的演练场 。
学院放映厅“观摩”国片时通常伴随着哄笑、嘲弄的鼓噪、拍打座椅的声音 ， 对不时紧张、焦虑地站在门外的导演 ， 的确很残酷；偶有一部影片在几乎静默中放完 ， 那简直是导演极大的荣耀 。那是一个充满激情、也包含悲情 ， 却时有狂欢节色彩的电影年代 。
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《推拿》
在2015年的采访里 ， 戴锦华表示：“总的说来 ， 这是一种全球共同的状况 ， 冷战终结 ， 历史的纵深感消失 。仿佛历史成了某种平行的、空间性的存在 ， 可以随意组合放置、穿越 。中国的特定情形是 ， 我们似乎正伴随中国崛起赢回自己的文明古国的历史记忆与表述 ， 但另一边 ， 却整体地丧失了讲述“千年变局”的20世纪历史的可能 。
原因有些复杂 。我想 ， 我们不可能单独苛责电影人 ， 这是全社会的问题 ， 多数学者、思想者也未能提供答案 。但我以为电影人应该参与对答案的探寻 ， 而不是自以为真理在手 ， 或宣称从来没有真理这种东西 。”
参考资料
《雾中风景：中国电影文化1978—1998》 ， 戴锦华 / 著 ， 北京大学出版社
《昨日之岛：戴锦华电影文章自选集》 ， 戴锦华 / 著 ， 北京大学出版社
《用艺术抵达现实： 当下青年导演的电影观》 ， 王昕 / 著 ， 电影艺术杂志
《戴锦华年度访谈：奥斯卡为什么要下
《镜中火焰——李沧东的
《号脉电影：周铁东电影杂论》 ， 周铁东 / 著 ， 世界图书出版公司
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