新京报|专访|李沧东：真正饥饿的人，是每天寻找生命意义的人
北京联盟_本文原题：专访|李沧东：真正饥饿的人 ， 是每天寻找生命意义的人
李沧东是谁？
李沧东是一位导演 ， 一位产量很低、分量却很重的导演 ， 他曾在多个国际电影赛事获得最佳导演 ， 也曾担任戛纳电影节评审 ， 被学者戴锦华誉为“今天最伟大的亚洲导演和世界最伟大的电影艺术家之一” 。
但出生于1954年的李沧东 ， 年近四十才半路出家接触电影 。 在成为导演之前 ， 李沧东首先是位作家 ， 一位产量很低、文字却很重的作家 。 隐藏在电影作品的光芒之下 ， 国内读者少有人知道李沧东的作家身份 。 但作家李沧东的经历却造就了导演李沧东 ， “通过文学 ， 我学会了对我们的生活 ， 以及我们生活着的世界提出问题 。 ”
李沧东的小说处女作《战利品》发表于1983年 。 上世纪80年代的韩国 ， 正处于社会与政治的动荡期 。 驻华韩国文化院院长金辰坤把当时的艺术家和作家分为两类：一类是与社会问题保持一定的距离 ， 努力保守艺术创作的纯洁性；另一类则积极关注社会问题 ， 通过艺术记录、推动社会变革 ， 他们一边是艺术家 ， 一边是知识分子 ， 他们既有艺术家的责任 ， 也有知识分子的良心 。 李沧东属于后者 。
80年代 ， 也是韩国文学史中“分断文学”概念出现的时期 。 分断文学指表现朝鲜半岛南北分裂的历史与现状的文学 。 这是李沧东小说的一大主题 ， 他关注朝鲜战争及战后南北分裂的现实 ， 反思南北意识形态的尖锐对立 ， 以及由此造成的伤痛 。 他常借南北分裂状态下父子之间的冲突与代沟 ， 来具象化宏大的社会背景与思想冲击 。
本文插图
李沧东 ， 韩国作家、导演、编剧 。 早年创作小说 ， 曾获得韩国日报的创作文学奖 ， 1997年开始拍电影 。 2002年凭借《绿洲》获得第59届威尼斯影展最佳导演奖 ， 2007年凭借《密阳》获得第2届亚洲电影大奖最佳导演 ， 2010年凭借《诗》斩获第63届戛纳国际电影节最佳编剧、第5届亚洲电影大奖最佳导演 ， 2018年凭新片《燃烧》获戛纳电影节费比西国际影评人大奖 。
有韩国评论家认为 ， 李沧东是20世纪80年代韩国小说界的代表性作家 ， “他把南北分裂的现状用细致的情节形象化 ， 用坚实的小说结构展现韩国民众的伤痕 。 ”
而李沧东笔下的另一大主题 ， 是韩国社会工业化发展进程中的社会问题 。 他通过小说展现了一群在此过程中孤立无援的普通人乃至边缘人：有带着酒瓶子坐上长途巴士、喝醉酒絮絮叨叨招人烦的老太婆 ， 有一分钱掰成两半花、即使在度假也不忘算计的抠门媳妇 ， 也有把老父亲从乡下接来替老板养狗、逼着父亲用英语和狗对话的不孝儿子 。 这些人物软弱却没有放弃挣扎 ， 真实得甚至有些丑陋 。 但在李沧东看来 ， 正是在丑陋的现实中 ， 藏着生命的意义 。
“他的作品有一种逼真的写实 ， 如同他的电影那样深刻地刻画人与人之间的关系 。 他拙朴的笔触下隐藏的是这些细小的事件背后巨大的悲剧感 。 ”《烧纸》一书的中文译者金冉如此评价李沧东的写作 。
李沧东的写作无疑是现实主义的 ， 但正如戴锦华所说 ， “真正的现实主义就是最伟大的浪漫主义” 。 在接受李沧东对小人物、小事件近乎冷峻的白描之后 ， 又能感受到某种昙花一现的浪漫 。 例如前文出现的抠门妻子 ， 在度假回家后发现家中遭窃 ， 一阵惊慌之后 ， 她意识到家中一贫如洗根本无物可偷 ， 于是畅快大笑 ， 开始了疯狂地舞蹈 。 这种热烈的、放肆的举动 ， 根本不像一个贫苦女子能够爆发的生命力 ， 但除了舞蹈 ， 似乎又没有比这更为现实的回应 。 这种浪漫主义 ， 就像是压抑平淡生活中的一点亮光 ， 也让你在感受冰冷严峻现实之后能会心一笑 。
有趣的是 ， 在作家和导演的身份之外 ， 李沧东曾应韩国总统卢武铉之邀 ， 在2003年至2004年短暂地担任过一年大韩民国文化体育观光部长 。 但对于这个官职 ， 李沧东展现了某种无所适从 。 当时有人曾询问他担任部长的感受 ， 他忍不住抱怨：“好难受啊！我是多么爱随便说话的一个人啊！但是秘书每分钟都在告诉我 ， 你不能这样说 ， 你得那样说 。 ”而谈及部长职位对生活的影响 ， 他说： “我太太帮我烫了好多衣服 ， 我一辈子都没有烫过那么多的衣服 。 ”
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