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新京报|专访|李沧东：真正饥饿的人，是每天寻找生命意义的人( 二 )


而金辰坤作为李沧东曾经的下属 ， 清楚地记得他新官上任第一天 ， 没坐政府提供的公车 ， 没穿西装 ， 没打领带 ， 还套了一条牛仔裤 ， 让人大跌眼镜 。
如此看来 ， 李沧东骨子里始终把自己当成一个小人物 。 这就能解释为何他笔下、镜头中的小人物如此动人——因为他不是隔着玻璃观察生活之后去写作的 ， 也不是从上帝视角怀着悲悯的心去写作的 ， 他写的就是自己所属的群体、自己作为小人物的生活 。 小说中与父母、手足的冲突 ， 甚至有部分来源于他自己的直接体验 。
近日 ， 李沧东接受了***采访人员的专访 。 在专访中 ， 他梳理了文学与电影的关系 ， 他的创作母题与灵感来源 ， 并提出了他对当下工业化发展进程中出现的女性权利、经济剧变等一系列社会问题的思考 。
采写丨肖舒妍
翻译丨春喜
新京报|专访|李沧东：真正饥饿的人，是每天寻找生命意义的人
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《烧纸》 ， （韩）李沧东著 ， 金冉译 ， 鹿书deerbook|武汉大学出版社 ， 2020年5月 。
电影与小说：所有的艺术都是一种提问
***：《烧纸》收录了你从1983-1987年五年间的11篇短篇小说 ， 我发现你的电影和小说在故事表达和精神内涵上都是一脉相承的 ， 在你看来 ， 拍电影和写小说有什么异同？
李沧东：我的小说与电影存在一些共同点 ， 这是很自然的事情 。 不论是过去写小说 ， 还是现在拍电影 ， 我都把自己当成是一个讲故事的人 。 对我而言 ， 小说或者电影在本质上都是通过故事与他人沟通的手段 。 小说通过语言来讲述 ， 语言激发人的想象与思考 ， 而电影则是给予观众一种更直接的视觉体验 。 所以 ， 电影的叙事简单为好 。 近来 ， 去影院看电影的观众们似乎越来越喜欢简单的叙事 ， 比如超人拯救地球这种 。 因此 ， 电影如果想让观众看到画面以外的东西 ， 感觉、思考直观体验之外的东西 ， 是非常不容易的 。 我做电影时 ， 一直没有放弃这个艰难的挑战 。
***：有人说 ， “没有作家李沧东 ， 就没有导演李沧东” ， 你怎么看待这个评价？写小说的经历对你拍摄电影有什么影响？
李沧东：通过文学 ， 我学会了对我们的生活 ， 以及我们生活着的世界提出问题 。 其实 ， 所有的艺术都是一种提问 。 我做电影时依然在尝试提问 ， 这一点可能会令观众感到困惑和不适 。 观众都喜欢简单的回答 。 他们通常会认为我的电影有很强的寓意 ， 其实我并不是想要提供某种启示 ， 而只是提出问题 。 每个人都可以寻找自己的答案 。 娱乐性强的电影 ， 包含的信息浅显易懂 ， 比如“正义必胜”这种 。 这类信息可有可无 ， 算是一种欺骗 ， 对我们反思生活没有任何意义 。 我的电影不会直接给出答案 ， 而是留下一个疑问 。 虽然观众可能会感到不适 ， 不过我依然认为不该停止提问 。
新京报|专访|李沧东：真正饥饿的人，是每天寻找生命意义的人
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【新京报|专访|李沧东：真正饥饿的人，是每天寻找生命意义的人】李沧东（右）与中国台湾导演侯孝贤、日本导演是枝裕和（左）合影 。
***：你拍电影的节奏一直很慢 ， 有个说法是“八年磨一剑” 。 在不拍电影的时候 ， 你是在筹备电影 ， 还是继续写作？听说你写三部剧本才有一部会进入拍摄 ， 你对作品挑选的标准是什么？
李沧东：现在就算没有电影安排 ， 有空余的时间 ， 我也没有那种必须写小说的想法 。 因为我觉得写剧本比写小说更急迫、更有成效 。 不过 ， 总有一天我会再次想要提笔写小说 。 不过 ， 我也不知道那会是什么时候 ， 是否有可行性 。
写三个剧本才拍一个？这应该是误传吧 。 电影《诗》之后 ， 直到《燃烧》上映 ， 在这八年的时间里 ， 我苦恼过 ， 也准备过很多项目 。 “完成剧本” ， 以及“三个剧本”的说法都是误传 。 不过我确实会准备很多故事进行讨论 ， 却很难真正投入制作 ， 这是事实 。 很多项目我准备的同时会自问 ， “这个必须要做吗？”如果不能给出确切的回答 ， 就不会制作 。 故事再怎么有趣（在其他人看来） ， 只要我自己不确定有制作的意义 ， 就无法开始 。 这是我作为一名电影导演的致命性问题 ， 而且这种情况愈发严重 。 什么样的电影才会确定去制作呢？很难从逻辑上解释 。 那貌似是一种我可以用身体去感受 ， 却无法用语言说明的感觉 。 说不定这只是我的一种病态洁癖吧 。


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