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Array|电影院不会死，但行业必须做出改变( 三 )


Array|电影院不会死，但行业必须做出改变
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好莱坞环球影城
但由于当时的“五大”形成了覆盖电影上中下游的全产业链布局 ， 因此它们自己制作的影片往往会在自己公司拥有的影院首轮放映 ， 观影人次往往可以达到影片总人次的一半——好莱坞五大形成了高度垂直的资源整合 ， 给到自己影片极多的放映资源、排挤体系外的独立影片 ， 这样的发行体系极大地垄断了北美的电影市场 ， 并一直延续到了今天 。
这种高度垄断式的发行规则 ， 极大程度上维系了好莱坞大片厂的话语权 ， 但也带来了一系列弊端：近些年来 ， 北美票房增速同样因为影片同质化而有所放缓 ， 同时大厂为了保证票房收益的稳定性 ， 也更倾向于制作各类续集影片 ， 而不愿意冒险去做差异化的电影 。
正因如此 ， 从东亚各国到欧洲的老牌电影强国 ， 非好莱坞电影想要打破这一发行网 ， 在北美获得排片支持几乎是不可能——哪怕是拿奖拿到手软的热门影片《寄生虫》 ， 在北美获得的市场空间也极其有限 。所以许多身处海外的华人 ， 想要看到热门国产片 ， 也往往需要等待超过半年以上 。
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《寄生虫》
“国产电影很少能够在北美院线上映 ， 即使有幸上映了 ， 在排片和放映场次上均会受到限制 ， 有时放映影院数也往往在几十、几百左右 。”高群耀认为 ， 中国电影出海难不能单单归咎于影片质量 ， 更重要的还在于好莱坞大厂不会轻易“放权” 。
在这样的背景下 ， 反倒是Netflix等非好莱坞系流媒体的崛起 ， 让很多电影人看到了希望 。
一方面 ， Netflix这几年积极引进了一大批非好莱坞影片、独立影片的版权 ， 成为了中国等国家和地区影片出海的重要舞台；另一方面 ， 《爱尔兰人》导演马丁·斯科塞斯在去年就曾提及 ， 自己之所以会和Netflix合作 ， 是因为仅有Netflix允许他“按照需要的方式去拍” ， 虽然他仍希望自己的电影能继续在大银幕上上映 ， 但“大多数影院的银幕上充斥的都是大系列电影” 。
02 “擦拭线上与线下的边界”
如果能够看到行业痛点背后的原因 ， 自然就会明白 ， 行业今时今日所面临的困窘 ， 绝非是疫情带来的“天灾” 。相反 ， 疫情虽然影响了行业的正常运转 ， 却也能成为了产业更迭的加速器 。在这一时期 ， 越来越多的从业者为了驱改疫情带来的寒意 ， 正努力向更多的可能性发起探索 。
尤其是当线下观影受阻、流量开始进一步向线上汇集时 ， 高群耀认为 ， 从实体院线到内容发行 ， 要充分把握互联网的技术和思维 ， 推进线上线下一体化产业模式升级 ， 聚焦观众会员进行用户化深耕 ， 提供社区式无限服务扩展 ， “线上、线下共同发展的’超级院线’模式 ， 会是未来20年影院模式的进化发展方向 。”
先看内容发行端 。作为实体院线延伸和补充的移动电影院 ， 成为了疫情很多影迷观影的重要选择 。其在春节期间推出的“公益观影 ， 共度难关”活动 ， 在院线第一窗口期、传统流媒体第二窗口期都受到影响的情况下 ， 为观众提供了大量新片放映 。
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根据移动电影院的最新数据显示 ， 截止7月20日 ， 移动电影院在疫情期间共放映影片117部 ， 其中国内上映68部 ， 观影人次突破数百万 。而在这背后 ， 正是“宅经济”助推下 ， 受众观影习惯的一次重要迭代 。“原本让更多人接受线上观影体验是个特别漫长的过程 ， 可疫情让这个过程一下子缩短了10年 。”高群耀在接受毒眸采访时说道 。


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