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作家|二十位作家写了二十个故事，她们用小说发出女性的声音

“女性小说是关于女人的讲述 ， 但女人的世界里 ， 除了女人之外 ， 还有男人和世界 。 ”编选《2019年中国女性文学选》 ， 源于张莉那些长久留存于记忆中的场景 ， 她希望把我们时代各种类型女性声音收集在一起 ， 形成一种众声喧哗 ， 代表我们这个时代不同女性的声音 。
采访人员丨何安安
2019年 ， 黄昱宁、蔡东、淡豹、王海雪、崔君、邵丽、唐颖、走走等二十位女性作家写下了一些故事 。 在北京、上海、苏州、深圳 ， 在敦煌、西宁、哈尔滨 ， 又或者在洛杉矶、温哥华 ， 以及埃塞俄比亚的某地 ， 身在不同地方的她们 ， 用文字写出了这一年自己对人生的理解 。
北京师范大学教授张莉精心遴选出来自这些女性写作者的短篇佳作 ， 编选成一套《2019年中国女性文学选》 ， 该书于2020年7月结集出版 。 7月底 ， 《2019年中国女性文学选》新书发布会在线上举行 ， 活动以“女性写作与我们的时代”为主题 ， 特别邀请了张莉 ， 以及这二十位作者之中的十五位 ， 并特别邀请了小说家王姝蕲 ， 《十月》杂志副主编季亚娅共同对我们时代的女性写作这一话题进行了分享和探讨 。
作家|二十位作家写了二十个故事，她们用小说发出女性的声音
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7月27日晚 ， “女性写作与我们的时代”《2019年中国女性文学选》新书发布会在线上举行 。
在《2019年中国女性文学选》中 ， 二十位作家写了二十个故事 ， 正如张莉所说的那样 ， 这些作品写了女人、男人、孩子和老人 ， 写了我们所在的城市与我们所处的大自然 ， 写了冬天的雪、春天的雨、夏天的花朵和秋天的落叶 ， 以及我们生命中忽然间到来的木星时刻……这一说法正来自于被收录其中的一个故事：李静睿的《木星时刻》 ， 这个故事是对完美和安全的反抗 。
为什么会想到编选年度女性文学选？张莉认为这正是出于女性读者对女性作品那种难以言喻的亲近 。 她说：“读这些作品 ， 我会想到自己的童年 。 那时候我和姥姥生活在北方农村 。 常常是午后时分 ， 她领着我在村子里的槐树底下听女人们聊天 。 ”这段经历在张莉的记忆里长久留存 。 一直到很多年后 ， 她才意识到 ， 那些曾经的场景 ， 是讲述也是呼喊 ， 是呼喊也是寻找 ， “在讲述中 ， 我们自我消化 ， 自我疗愈 。 我们从讲述里寻找我们 ， 我们从讲述里辨认我们 。 ”
张莉说 ， 女性小说是关于女人的讲述 ， 但女人的世界里 ， 除了女人之外 ， 还有男人和世界 。 因此 ， “对女人与女性身份的关注、对女性小说选的强调从不是为了关闭和排斥 ， 而是为了更好地打开和理解 。 ”从某种意义上 ， 张莉通过编选年度女性文学选 ， 试图构建一个女性的、虚拟的文字共同体 。
作家|二十位作家写了二十个故事，她们用小说发出女性的声音
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《2019年中国女性文学选》 ， 张莉主编 ， 跨界文化丨清华大学出版社 2020年7月版 。
在活动中 ， 这些女性写作者谈到了女作家对自己写作的影响 ， 谈到了对标签化女性主义写作者的反感和女作家称谓里暗含的轻蔑 ， 谈到了女性作家的经济独立以及打破强权 ， 建立平等自由关系 ， 也谈到了男性对女性的塑造 ， 女性形象的公共化 ， 谈到了科幻文学领域女性的声音的匮乏等诸多方面 。
张莉认为 ， “这个复杂的时代 ， 决定了对女性身份、女性地位不同的、多样的认知和理解入口 。 我认为 ， 我们需要更多的与时代有切肤感的女性作品 。 ”她说 ， “《2019年中国女性文学选》是把我们时代各种类型女性声音收集在一起 ， 希望它形成一种众声喧哗 ， 代表我们这个时代不同阶层、不同身份、不同职业女性的声音 。 ”
同男性作家一样 ，
女性作家既面临机遇也面临挑战
《2019年中国女性文学选》的开篇故事是来自黄昱宁的《十三不靠》 。 如何找到新鲜的、能让自己产生兴奋感的叙述形式？在《十三不靠》中 ， 黄昱宁希望写一个人、一群人跟时代的关系 。 她从麻将技法“十三不靠”中获得了灵感 ， 最终确定了小说的叙述结构：在麻将中 ， “十三不靠”是一种特殊的和法 ， 它们彼此之间似乎是独立的 ， 单一因素无法左右全局 ， 但是把它们放在一起就构成了一种“天下大乱”的和法——那个看起来很荒诞的动作就在多重因素的作用下发生了 。 小说的十三个小节就可以理解为十三片拼图 ， 十三个关键词 ， 十三张哪跟哪都不挨着的麻将牌 。 在这种结构的统领下 ， 隐藏在三十年时光中的变迁、失落、追问 ， 能够在对场面的描绘中 ， 从桌面下被翻到桌面上 。


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